Céline Et Le Réalisme

maîtrisent, comme ils subissent le poids de la société et de la condition humaine. Cette dernière est révélée médiocre à travers le réalisme de Zola. Enfin, ce qui montre qu’un héros peut être « le premier homme qui passe », c’est le fait que le personnage en question peut être destiné à illustrer la contingence, à l’absurde. En effet, la médiocrité révèle chez Céline l’absurdité de l’existence. Dans Voyage au bout de la nuit, Ferdinand Bardamu que rien ne prépare à devenir un héros, est précipité

3- Quand le personnage dépasse le roman. a) Les personnages mythiques, emblématiques, qui vont au devant des histoires : Sherlock Holmes (dont on se rappelle un détective et non ses enquêtes), Ferdinand Bardamu (voyage au bout de la nuit de Céline) , Mme Bovary, Dr Jekyll, Les 3 mousquetaires, James Bond 007, Don Quichotte. « À quoi reconnaît on un personnage réussi ? Quand son nom propre devient un nom commun... » Fredéric Beigbeder b) Les adaptations filmiques, théâtrales, en bandes dessinées

moins expérimentés, comme le souligne la réaction du sous-lieutenant Deschamps qui s’exclame au sujet de Maury : « c’est honteux. Il sort de l’école et parce qu’il a deux ficelles, on le met au-dessus de gars qui en ont vu d’autres ». Enfin, le réalisme du roman sur cette guerre concerne aussi les Poilus. Le lecteur apprend alors au chapitre 3 de la deuxième partie que ces fantassins souffrent tout particulièrement des horribles conditions de vie dans les tranchées : « leurs souliers » sont «

chose superbe pourtant marqués par « les vagues desouffrances, et de colère de souffrir ». Ses cheveux, ses yeux, son visage semblent tellement exceptionnels qu’ilsen deviennent presque mythiques. Ou encore, dans Voyage au bout de la nuit de Céline, le réalisme du cadre et dupersonnage principal de Bardamu sont saisissant. Soldat participant à la Grande Guerre, Bardamu s’évertue ànous décrire avec précision les lieux, les mentalités et l’horreur de la guerre. Du capitaine de chevalerie cruel auxhommes

l’Américain Frank Norris (L’Épopée du grain , 1901-1903), nul roman naturaliste n’aura l’ampleur sociologique des Rougon-Macquart. En Allemagne, en Espagne, aux États-Unis, l’élan naturaliste produit des documents sociaux d’une valeur certaine. Mais ce réalisme est le plus souvent brouillé par la protestation lyrique de l’écrivain au spectacle des misères ouvrières, de la cruauté des riches, de l’écrasement de l’homme par la vie et par la machine. Car le romancier naturaliste est contraint de se pencher

Mondiale. La crise économique rappelle subitement aux artistes que ces machines qu'ils admirent et qui sollicitent leur créativité, peuvent engendrer la misère, la guerre et la mort. On assiste alors à un retour à la figuration, au réalisme dans la représentation artistique (réalisme social, témoignage direct de la misère sociale). C'est dans ce contexte qu'émergera le mouvement d'Otto dix : La nouvelle objectivité. Ce mouvement se caractérise par une volonté de représenter le réel sans fard. « Entre jugement

Mondiale. La crise économique rappelle subitement aux artistes que ces machines qu'ils admirent et qui sollicitent leur créativité, peuvent engendrer la misère, la guerre et la mort. On assiste alors à un retour à la figuration, au réalisme dans la représentation artistique (réalisme social, témoignage direct de la misère sociale). C'est dans ce contexte qu'émergera le mouvement d'Otto dix : La nouvelle objectivité. Ce mouvement se caractérise par une volonté de représenter le réel sans fard. « Entre jugement

l'illusion b) Le recours à l’imagination c) La nécessité de mentir dans l’art romanesque II) La fiction n’est pourtant pas un mensonge au sens moral b) Elle permet de laisser entrevoir la réalité de façon plus compréhensible c) Le réalisme n’est qu’embellissement d) Le récit fictionnel de personnages, un moyen de mieux percevoir les hommes III) La fiction ne s’éloigne pas totalement de la vérité a) La fiction peut permettre l'expression d'une vérité : celle du romancier

chose superbe pourtant marqués par « les vagues de souffrances, et de colère de souffrir ». Ses cheveux, ses yeux, son visage semblent tellement exceptionnels qu’ils en deviennent presque mythiques. Ou encore, dans Voyage au bout de la nuit de Céline, le réalisme du cadre et du personnage principal de Bardamu sont saisissant. Soldat participant à la Grande Guerre, Bardamu s’évertue à nous décrire avec précision les lieux, les mentalités et l’horreur de la guerre. Du capitaine de chevalerie cruel aux

de Céline, on retrouve avec Bardamu un personnage désabusé et lâche qui va de déception en déception. Ainsi dans la littérature du XIX° et le début du XX° les auteurs naturalistes mettent en scène des actions quotidiennes loin du romantisme. Leur inspiration prend sa source des êtres qui les entourent et sont les miroirs de la société dans laquelle ils vivent ; comme dans la saga des Rougon Maquart de Zola ou celui-ci met l'accent sur les défauts et la cruauté des individus avec un réalisme surprenant