Dans Quelle Mesure Ces Portraits Prennent Ils Appui Sur Le Réel Dans Quelle Mesure Les Transposent Ils

Trois de ces portraits ont été écrits au XIXème siècle, influencés par des courants comme le réalisme ou le naturalisme. C'est le cas du moins des textes de Balzac et de Zola. Pour dresser de tels portraits, les auteurs ne peuvent que prendre appui sur le réel, véritable source d'inspiration mais aussi gage de crédibilité. Le lecteur doit pouvoir se représenter l'individu tel qu'il lui est donné à voir. Notons d'ailleurs que le narrateur s'impose au lecteur à de nombreuses reprises afin de rendre

------------------------------------------------- ------------------------------------------------- ------------------------------------------------- ------------------------------------------------- Question : "Dans quelle mesure ces portraits prennent-ils appui sur le réel, dans quelle mesure le transposent-ils ?" Les quatre textes composant le corpus appartiennent au genre littéraire du roman mais à des époques différentes. Le premier est extrait de Le chef d’œuvre inconnu d’Honoré de Balzac, le second de L’homme

Dans quelle mesure ces portraits prennent-ils appui sur le réel, dans quelle mesure le transposent-ils? Votre réponse n'excédera pas une trentaine de lignes. Ces portraits prennent appui sur le réel dans la mesure où ils l’utilisent comme base pour leurs description. Ils s’appuient littéralement sur des modèles, des « types » de personnages quotidiens, comme par exemple le stéréotype de l’ouvrier dans l’Assommoir, la déchéance d’une famille, la misère etc. Dans ces extraits, les auteurs s’attachent

quelle mesure ces portraits prennent-ils appui sur le réel, dans quelle mesure le transposent-ils ? On listera ici les différents portraits. On peut imaginer une réponse linéaire mais dangereuse, car l’idée est de mettre en avant les caractéristiques de chaque auteur en s’appuyant sur les autres. L’idéal serait un mini plan en deux parties, d’un côté le réel, de l’autre le réel transposé. Je ne donne ici que des pistes sur lesquelles on pouvait baser son argumentaire. Le portrait le plus

« Dans quelle mesure ces portraits prennent-ils appui sur le réel ? Dans quelle mesure le transposent-ils ? » Votre réponse n'excédera pas une trentaine de lignes. Trois de ces portraits ont été écrits au XIXe siècle, influencés par des courants comme le réalisme ou le naturalisme. C'est le cas du moins des textes de Balzac et de Zola. Pour dresser de tels portraits, les auteurs ne peuvent que prendre appui sur le réel, véritable source d'inspiration mais aussi gage de crédibilité. Le lecteur

2. Ces trois extraits développent-ils une même définition de la langue poétique ?  3. Dans leur manière d’introduire les personnages, ces textes cherchent-ils à donner l’illusion du réel ? Justifiez votre réponse. 4. Dans quelle mesure ces portraits prennent-ils appui sur le réel, dans quelle mesure le transposent-ils ? Votre réponse n’excédera pas une trentaine de lignes. 2°) Modalités (Une page) Un exercice préalable Un exercice concis Un exercice précis 3°) Démarche à suivre (entre

uns du XXème siècle ont fait partie du courant réaliste de leur époque. Ces derniers s'appuient principalement sur le réel dans leurs œuvres. Prenons pour exemple Le Chef d’œuvre inconnu d'Honoré de Balzac, l'Homme qui rit de Victor Hugo, l’Assommoir d’Émile Zola, ou enfin le temps retrouvé de Marcel Proust. Des portraits de différents personnages y sont faits et donc prennent appui sur la réalité par de nombreuses descriptions détaillées, que l'auteur ajuste en fonction de l'époque dans lequel vit

Chef-d'œuvre inconnu de Balzac, de L'Homme qui rit de V. Hugo, de L'Assommoir d'É. Zola et du Temps retrouvé de M. Proust ont en commun de présenter tous quatre un personnage, d'en faire un portrait qui, tout en prenant appui sur le réel, transpose celui-ci. D'une part, les quatre portraits jouent sur des effets de réel. Ces personnages n'appartiennent pas directement à un univers merveilleux ou idéalisé : ils sont présentés dans leur dimension physique, dans la réalité d'un corps parfois vieilli comme

agir sur quelqu’un avec ruse, pour parvenir à ses fins. 3 Têtes antiques : sculptures de la tête. {draw:rect} ÉCRITURE I. Vous répondrez d’abord à la question suivante (4 points) : Dans quelle mesure ces portraits prennent-ils appui sur le réel, dans quelle mesure le transposent-ils ? Votre réponse n’excédera pas une trentaine de lignes. II. Vous traiterez ensuite l’un des trois sujets suivants (16 points) : Commentaire {text:list-item} Dissertation

mains, ne dansait pas un chahut de bastringue(10), les guibolles(11) emportées par-dessus les jupes ; elle s'enlevait, retombait en cadence, comme une dame noble, l'air sérieux, conduisant quelque menuet(12) ancien. Les talons de Fifine tapaient la mesure, gravement, et ils s'enfonçaient dans le fer rouge, sur la tête du boulon, avec une science réfléchie, d'abord écrasant le métal au milieu, puis le modérant par une série de coups d'une précision rythmée. Bien sûr, ce n'était pas de l'eau-de-vie que