De l'autre côté du miroir

effet, il y a dans un premier temps le regard de la différence dans le visage de l’autre, l’altérité qu’on ne comprend pas et qui effraie : celle qui peut pousser à la violence. Pourtant, dans un second temps, il y a le regard de la ressemblance ; car malgré tout, autrui est un homme qui physiquement nous ressemble : on reconnait l’humanité et on accepte autrui. Le respect s’impose donc ici par l’acceptation de l’autre en tant qu’être humain et c’est ce second temps, dissocié du premier par l’auteur

citations: : "Un roman, c'est un miroir que l'on promène le long d'un chemin" et "Toute œuvre d'art est un beau mensonge". La première fait allusion au modèle Balzacien dans lequel un cadre historique et social bien determiné apparaît. La deuxième souligne au contraire la fiction, la facticité de l'œuvre. Ce contraste apparent soulève un paradoxe: comment le réalisme et la fiction peuvent ils se conjuguer dans une même œuvre? L'un se fait il au dépens de l'autre? On relèvera d'abord les élements

menton un peu haut en signe de défi, se mire dans un miroir [1a]. C’est la marquise de Merteuil, l’ alter ego féminin de ce libertin de Valmont dont la figure va tarder à se montrer dans cette séquence au montage alterné (le procédé de l’attente mime la coquetterie des mondains qui ne se présentent en public qu’une fois parés de leurs artifices physiques). La marquise de Merteuil face à son propre reflet... Objet emblématique du libertinage, le miroir exalte l’amour-propre et engage la séduction puisqu’on

devenus “animaux”. La question de l'autre est ainsi abordée dans ce qu'elle a de plus inaccessible, l'autre pourtant un autre moi- même, mon alter ego est perçu comme intouchable, fermé sur lui-même, je suis étranger à l'autre et je ressens pourtant une certaine proximité. Ma conscience qui m'ouvre à autrui est aussi celle qui me ferme sur moi-même et me fait me sentir seul et étranger. Nous trouvons la traduction de ce questionnement philosophique dans l'image du miroir. En effet, Bérenger cherche toujours

temps d'une heure à une heure et quart, sans interruption. Vous aurez de besoin de : Du papier à dessiner — un papier blanc bon marché conviendra Un crayon n° 2 Un taille-crayon Du ruban-cache Un petit miroir, d'à peu près 12,5 sur 17,5 cm, qui puisse s'accrocher à une planche à dessin ou équivalent Une planche à dessin ou un l’équivalent :une planche à pain ou un morceau de carton robuste, d'à peu près 38 cm par 45 cm, fera l'affaire.

mère et une fille devraient s'efforcer à une relation réciproque, mais que c'est à la mère de modifier son comportement envers sa fille en supportant une séparation nécessaire et en résistant à se voir dans sa fille. Pour éliminer le phénomène du miroir sans tain et pour laisser la séparation mère-fille être une expérience positive, une mère aurait besoin de maîtrise de soi. Cette autonomisation donnera lieu à une relation mère-fille réciproque qui perpétuera à travers les générations et contribuera

Le narcissisme est tel que l’artiste considère son corps comme objet de façonnement puisqu’il se trouve être son propre chef d'œuvre, son objet fétiche qui mériterait d’être affiché partout ; son corps qu’il aimerait voir affiché « comme miroir du monde »[8]. Ce corps en mille morceaux qu’il est nécessaire d’exposer en public peut faire penser à d’autres artistes comme Antonin Artaud, Francis Bacon ou encore Samuel Beckett, Henri Michaux et Georges Bataille. Pour

éléments de l'œuvre ? | |le décor : il s’agit d’un décor typiquement flamand, d’un grand confort, avec de grands meubles et de nombreux bibelots (chandelier, miroir, | |les meubles finement sculptés et décorés, les tissus etc.) | |Technique de représentation : la perspective conique

différent car il y a une substitution avec la métaphore II ] SYMETRIE ET OPPOSITION Publicité pour ONDA, une voiture 4x4 tout chemin. + Une symétrie horizontale (haute et basse) et en même temps une opposition en miroir = arrière plan des montagnes dans le coté haut du miroir et dans l’image renversé opposition = la ville, les montagnes urbaines = les buildings. Publicité pour NEW MAN : partie haute un couple qui chevauche un cheval, unité dans l’harmonie des couleurs. Logo totalement symétrique

Chercher les modalités de l’écriture éluardienne ne doit pas faire perdre l’idée que dessin et poème sontensemble, côte à côte sur la double page, ils jouent l’un pour l’autre un rôle de miroir, car si le dessin exerce une influence sur le poème, celui-ci par les mots prolonge la ligne graphique et lui confère une nouvelle lecture. « Ainsi deux sources vont à la rencontre l’une de l’autre et se baisent sur les yeux » écrit Paul Éluard dans 3 L’arbitraire, la contradiction, la violence, la poésie; nous