De l'autre côté du miroir

Fondamentaux de la communication ‘’Parler est une nécessité, écouter est un art’’ Goethe.(voir) Chapitre 1 : Généralités Communiquer, c’est quoi ? L’effet miroir L’effet écho Quels types de communications ? Nos capteurs d’interaction Nos capteurs relationnels D.I.R.C.O.M Bien communiquer c’est d’abord écouter La transmission du message Le fond et la forme Communiquer, c’est mettre en commun Sommaire 3 Sommaire Chapitre 2 : Les communications non verbales Le non verbal, c’est quoi

parties du corps tronquées. Jeux de symétrie. L’alternance des plans en parallèle se termine sur un faux champ/contrechamp : doubles et rivaux, les deux personnages se trouvent alternativement face à la caméra, qu’ils fixent comme leur reflet dans le miroir, comme leur adversaire avant le combat. 2 Les points de vue : plongée et contre-plongée Exercice à partir de deux scènes dans l’escalier : 00 :10 :40, 01 :32 :25. Résultats de l’observation : L’escalier est le lieu privilégié des rapports

lisait en versant un petit verre de vodka dans son bol, elle aime un déjeuner relevé. Mr Eliot et sa femme on reçus une lettre pour que David aille dans un pensionnat prénommé Groosham Grange. Ce lieu est situé au milieu d'une île privée au large de la côte de Norfolk. Les parents ne vont jamais rendre visite sauf dans des circonstances exceptionnelles et si ils savent nager. Il aurait comme directeur adjoint Mr John Kilgraw. MATHIEU Pauline 1CB CHAPITRE 3 Compagnons de voyage David

ANNA GALORE anna.galore@yahoo.fr Le Miroir Noir ROMAN LE MIROIR NOIR ANNA GALORE Anna Galore est née en 1962 à Cilaos (La Réunion), d’un père italien et d’une mère française. Son père l’a initiée très jeune à la plongée sous-marine, qu’elle pratique toujours régulièrement. Sa famille et elle déménagent à Toulouse lorsqu’elle a 12 ans. Elle y fait le reste de ses études et y croise la route de lamas tibétains, une rencontre déterminante dans sa vie. Pianiste confirmée, elle s’est

de même dégager des images nous permettant de les voir telles qu’elles sont.           Ces simulacres ne peuvent jamais être isolement perçus (comme les atomes) mais ensemble. L’argument du miroir, enfin, confirme qu’il existe un flux continu de simulacres : ils rebondissent du corps au miroir, puis du miroir à l’œil, tout en conservant les deux images du corps. Les simulacres n’ont pas de qualités ni de sensibilité en eux-mêmes.​​​​​​Il faut préciser que les simulacres émanant des corps ne sont

filme un rêve, peut-être le rêve de Diane, mais aussi et surtout son univers dans lequel aucun contour ne délimite le rêve et le réel. Par là, il fait écho à nos rêves, à notre inconscient, à nos peurs, à nos désirs. Lorsque Rita se regarde devant le miroir et se demande : « qui suis-je ? », tout se passe comme si la question devenait en filigrane : « qui es-tu ? », cette fois adressée au spectateur. Le film se laisse parcourir par l’herméneute telle une galerie des glaces dans laquelle chacun perd

vos lèvres fermées soit en montrant vos dents. Exercice n°2) Mettez-vous face au miroir et essayez de toucher votre nez avec votre lèvre supérieure en la poussant en avant. En faisant ce mouvement, élevez les coins de vos lèvres et contractez vos joues vers vos yeux. Gardez cette position pendant 10 secondes et détendez-vous. Répétez ces mouvements 5 fois. Exercice n°3) Souriez de manière exagérée en face du miroir. Fermez vos lèvres et ayez un sourire aussi large que vous pouvez, comme si vous

Chapitre II « Le peintre « apporte son corps » dit Valéry (p 18) ». « Le corps est un « entrelacts de vision et de mouvement » « Mon corps est à la fois voyant et visible. Il peut aussi se regarder, et reconnaître dans ce qu’il voit alors « l’autre coté » de sa puissance voyante (p 18) » Mon corps, bien que visible et mobile, fait parti du nombre des choses (p 19). Les choses sont un prolongement du corps, « le monde est fait de l’étoffe même du corps (p 19) » Si je ne pouvais pas me voir

gorge » (v4) Eluard traduit son angoisse à la sortie de la guerre. D’autres images rendent cette douleur intérieure par la réduction du paysage : l’anaphore « entre » des vers 6,7 et 8 place d’un coté les images laissées par la guerre « des barrières »(v6) ; « des murs et des mâchoires »(v7) et de l’autre celles de la nature synonyme de liberté : « des arbres »(v6) ;  « ce grand oiseau »(v8) ; « la colline »(v9). D’autres images appartenant au lexique du regard viennent clôturer cette douleur du à

n'a pas besoin de cigarettes pour être classe » Très ironique quand on voit le Dante d'aujourd'hui. Pour la forme, l'une des autres caractéristique était « Un homme qui n'a pas besoin de se défendre, mais préfère esquiver les attaques ennemis » L'autre grosse erreur de Capcom, c'est d'avoir rendu le personnage bien trop puissant. Il en est devenu un « je-m’en-foutiste " de première. Une attitude qui ne le sied absolument pas et qui se ressent forcément à travers ses phrases à rallongent dans les