Déconstruction

personnifié : « seul en Europe tu n’es pas antique ô Christianisme ». Absence de strophe régulière : (vers 1 et 2) mais souci d’une esthétique de rimes (rimes suivies) Absence de ponctuation : libre arbitre au lecteur de ponctuer le texte qu’il lit. Déconstruction de la structure poétique dans une visée de construction. Les morceaux détruits du poème forment une seule unité : la modernité.  Destruction de la tradition pour construire la modernité. B- Le Fond – De quoi nous parle-t-il ? Le fond est la

chercheur chilien qui a travaillé sur le traumatisme et la résilience dans un cadre que lui-même appelle «philosophique postmoderne» (2012). Principalement il conçoit la déconstruction comme un outil pour travailler le traumatisme. Cet auteur prend le concept de « déconstruction » de Derrida. On peut concevoir la déconstruction comme une méthode d'analyse textuelle pour révéler les décalages et confusions de sens qu'ils font apparaître par une lecture centrée sur les postulats sous-entendus et les

Michael Richardson (et non jamais "Michael" ou "M. Richardson") quitte Lol, femme réelle, pour l'icone inconnu Anne-Marie Stretter (et non jamais "Anne-Marie" ou "Mme. Stretter"). Réduite une fois et ainsi éternellement au rôle de témoin à la déconstruction de son identité et de sa subjectivité par le "couple que formaient Michael Richardson et Anne-Marie Stretter" (Duras 46), Lol perd sa capacité d'évoluer et d'agir en tant que personnage. Figée pour toujours dans "l'instant précis de [l]a fin"

Souvent, on ne trouve pas de personnalités marquées - Lieu et temps imprécis ou incohérents - Absence de communication entre les personnages : le langage mis en scène n’est plus un moyen de communication mais exprime le vide, l’incohérence : déconstruction du langage, qui ôte toute cohérence à l’intrigue et toute logique aux propos tenus sur scène. Le langage représente la vie. - Mise en scène différente : la majorité de ces pièces de théâtre ne possèdent ni acte ni scène ; importance accordée

famille". La musicalité du texte avec le rythme tantôt binaire et ternaire avec une symétrie de la construction dans le rythme binaire. Allitérations nombreuses : "m" (v2) "v" (v17) + une anaphore du "vous". Les assonances en "i" notamment (v9). Une déconstruction volontaire de la synthaxe : des phrases interrogatives, exclamatives, nominales > une incohérence de la synthaxe. Des images juxtaposées qui n'ont aucun lien (on assiste à un dialogue de sourd à certains moments entre Phèdre et sa confidente)

de vieet qui dénonce la colonisation => Convaincre a)Un réquisitoire d'unegrande éloquence L'oppositionconstante entre les 2 modes d'existence : opposition "nous + arguments positifs" /"tu + arguments négatifs" (3-11).Symétrie deconstruction estsoutenueparlesreprisestermeàterme :" Elles sont devenues folles dans tes bras //; tues devenu féroce entre les leurs. "ou les antithèses " libres...esclavages " (10-11) Accumulationdesquestions (=harcèlement verbal),jeusurlessons("du tien

grâce à une bourse, et expose ses travaux pour la première fois en 1914.Il y est témoin de mouvements picturaux tels que le fauvisme finissant et le cubisme naissant. Le premier lui inspire la couleur pure, gaie et claire, le second une certaine déconstruction de l’objet. Néanmoins jamais Chagall n’adhèrera pleinement à un mouvement ou à une école. Tout en adoptant Paris comme sa deuxième ville natale, il n’oublie pas ses origines russes, pour preuve même lorsqu’il peint les ponts de la Seine ou la

« culture » ou « civilisation » comme l’ensemble des connaissances, croyances, arts, lois et coutumes acquis par l’homme en tant que membre d’une société. Culture post-moderne : Né à la fin du XXe siècle, le courant postmoderne procède d’une déconstruction des idéaux de la modernité (raison, vérité, progrès…) pour valoriser les différences, la diversité des cultures, de points de vue, des styles de vie. Pour plusieurs sociologues anglosaxons (David HARVEY, Barry SMART), les nouvelles formes de consommation

poétique violente. Cette mutation poétique l’a et le conduit vers un « nouveau monde ». III) L’ACCES A UNE DIMENSION SUPERIEURE : 1) De nouvelles valeurs : Ces poèmes paraissent au premier regard comme une rupture, une révolte, une déconstruction, une folie : le rejet de la Beauté mêlée de violence et souffrance. Mais il ne faut pas oublier que ces poèmes constituent surtout un dépassement des conventions sociales et morales au bénéfice d’un ordre supérieur. En effet, les valeurs traditionnelles

paradoxaux forment une caractéristique du mode de communication de cet univers. Quelque soit la « proposition » choisie, ce n’est jamais la bonne. Il n’y a pas de choix possible. Les « bontés » occasionnelles relèvent également d’une stratégie de déconstruction identitaire. L’alternance de phases aux polarités logiques inverses est très répandu. On fabrique la folie par la torture blanche, par l’administration de psychotrophes à des patients « sains », des internements abusifs dans des établissements