Décor

- Décors La définition de décor est ce qui sert à orner, à décorer. Dans le monde du théâtre c’est un terme désignant le fond décoré de la scène, d’un objet. Mais cela peut aussi représenter le cadre de vie dans lequel on vit. Le terme de décor définit donc l’ensemble des objets, des bâtiments, des plantes ... qui font notre cadre de vie. On dit aussi «planter le décor» lorsque l’on commence le récit d’une histoire. De façon général lorsque l’on parle de décor, on souhaite évoquer les intérieurs

palais en toile, un ciel de haillon, des diamants de verre, de l'or de clinquant du Fard sur la pêche, du rouge sur la joue, un soleil qui sort de dessous de la terre. » Il faut se rappeler que tout ce qui entoure le jeu des acteurs est fictif , le décor, les costumes, le maquillage, tout est faux. Les comédies-ballets notamment «Le bourgeois gentilhomme» de Molière est un genre ou le beau et l’apparence sont amplifiées jusqu’à excès, l’intrigue est mise au second plan pour laisser au spectateur la

BROOK est un très célèbre metteur en scène (ainsi que réalisateur, acteur et écrivain) britannique ayant mis en scène quelques centaines de pièces de théâtre et est notamment récompensé du Molière d'honneur pour l'ensemble de sa carrière en 2011, décoré de la légion d'honneur en 1994 et élevé au grade de Commandeur en 2013. Peter BROOK est considéré comme un artiste novateur pour ses interprétations de grands classiques tels que ceux de Shakespeare ou encore « La flûte enchantée ». Dans « Une

accompagnent les évolutions majeures du théâtre occidental. Elle a conditionné le spectacle de telle manière qu'analyser la dramaturgie d'une époque renvoie forcément à l'étude d'une scénographie d'une forme donnée. La scénographie « plante » le décor de la pièce interprétée. Elle met dans le contexte l’environnement décris dans la pièce. Elle aide donc les spectateurs à mieux la comprendre, à la situer dans un espace bien spécifique par rapport à la scène jouée. La scénographie est donc importante

transposition dans l'Italie des années 50, ont trouvé le décor fort à leur goût. Certains ont mentionné un rythme adéquat. (…) Dans l'ensemble ce spectacle leur a donné envie de retourner au théâtre et donc le but me semble parfaitement rempli. Lausanne : Gymnase de la Cité, Classe de Mme Parmigiani Age : de 3ème année Lecture préalable de la pièce En ce qui me concerne, j'ai trouvé les idées de réactualisation du metteur en scène (costumes, décor, vespa, etc...) tout à fait convaincantes. Elles

rajouté a leurs formations une formation d’architecte ou de décorateur. Le décor ayant une grande place dans le cinéma, et qui peut décider de la réussite ou de l’échec d’une réalisation cinématographique, est soit naturel soit construit, dans une rue ou dans un studio, pour qu’il soit réussit, il faudra qu’il passe inaperçu qu’on peut intituler l « art de l’illusion » pour reproduire un monde imaginaire du scénariste. Ce décor donc est un art qui se transmet et se renouvelle sans cesse selon les évolutions

peuvent être différents d’un metteur en scène à l’autre. Pour commencer le décor de la pièce : Gérard Gelas a pour unique décor un pont en trois éléments qui s’assemblent et se désassemblent au gré des scènes à traiter. Le pont représente différents lieux, objets etc. tout au long de la pièce et permet aux spectateurs d’imaginer d’eux-mêmes un décor. A l’inverse Simon Eine a opté pour une mise en scène différente avec un décor romantique et un cyclorama qui cherche à représenter les lieux évoqués Musset

dégagée à cet effet, pour attirer l’œil du visiteur. Celle-ci est très imposante et dégage une richesse dans ces ornements, et dans sa structure. Cette façade, construite comme un décor de théâtre, est en elle-même une allégorie des différents arts. En effet, construite en trois niveaux, la devanture est agrémentée d’un décor très abondant, qui rappelle les différentes disciplines artistiques tel que la danse, la sculpture, la poésie, la musique, ou encore le chant. Plusieurs sculptures ornent la surface

avec la manufacture vosgienne de terres réfractaires située à Raon-L’Étape et appartenant à Adelphe Muller. Les Gallé y possèdent un four et un atelier de décor pour la céramique jusqu’en 1898. Les lieux de production ne se limitent pas à ces deux centres. En 1873, lors de l’installation de la famille Gallé avenue de la Garenne, un atelier de décor pour la céramique est créé. À tout cela s’ajoutent des lieux de fabrication temporaires, comme La manufacture de Claire-Fontaine (Haute-Saône) et la faïencerie

aient l’impression que l’histoire est réelle, il est important de l’ancrer dans un décor → d’où de nombreuses descriptions dans les œuvres réalistes. illusion d’un certain réalisme camper une ambiance (ex. : plus festive >< plus austère = sombre, noir) Intégrer un personnage dans un décor (un décor plus campagnard pour les paysans >< un décor plus citadin pour un bourgeois) insérer l’action dans un décor Pour les écrivains réalistes, la description est extrêmement importante, ils en