Dennis Oppenheim

qui ouvre les possibilités du spectateur par rapport à son propos. Ce livre présenté sous forme d’essai, réexamine les ouvres de Carolee Schneeman, Gina Pane, Valie Export, Michel Journiac, Otto Mühl, Günter Brus, Chris Burden, Vito Acconci, Dennis Oppenheim, Hermann Nitsh ou Rudolf Schwarzkogler. Il est assorti de l’apparat scientifique de rigueur: la bibliographie, l’index des notes. Les sous-titres de chaque chapitre, le déroulement simple et progressif des images, les analyses, permettent la

Sommaire: • Le Land Art • Christo et Jeanne Claude • Jim Denevan I- Le Land Art Le land art est né à la fin des années 60, essentiellement aux États Unis. L'exposition « Earth Works », par Robert Smithson et Dennis Oppenheim, à la Dwan Gallery de New York, fut fondatrice du Land Art, bien que cet art ne soit pas un mouvement à proprement parler, mais plus une action spontanée. Cest un art grandiose et spectaculaire, une des formes d'art contemporain les plus controversées

brute. Pour ceux-là, héritiers du réalisme historique (celui, au premier chef, d'un Courbet 2), l'art doit être hic et nunc, corrélé aux choses de tous les jours, en relation étroite avec, précisément, le "contexte". Comme le dit, en 1969, un Dennis Oppenheim: "Il me semble que l'une des fonctions principales de l'engagement artistique est de repousser les limites de ce qui peut être fait et de montrer aux autres que l'art ne consiste pas seulement en la fabrication d'objets à placer dans des galeries:

son essai « The Sedimentation of the Mind: Earth Projects » en 1968, Robert Smithson (1938 – 1973) s'impose comme le théoricien du Land Art et devient la figure emblématique de cette tendance artistique, aux côtés de Robert Morris, Nancy Holt, Dennis Oppenheim, Walter De Maria, Christo et Michael Heizer. Robert Smithson. Spiral Jetty (1970) En février 1969, une autre exposition, Earth Art, organisée par Willoughby Sharp au Andrew Dickson White Museum of Art (Ithaca, New York), confirme l'importance

emblématique de cette tendance artistique. Tout cela grâce à l'essai qu'il a écrit et qui s'intitule The Sedimentation of the Mind : Earth Projects. Il y a bien-sûr d'autres personnes emblématiques de cette tendance tels que Robert Morris, Nancy Holt, Dennis Oppenheim, Walter De Maria, Christo, Michael Heizer... Un an après, en 1969, une autre exposition intitulée Earth Art voit le jour. Elle est organisée par Willoughby Sharp au Andrew Dickson White Museum of Art à New York. Celle-ci confirme l'importance

Fin années 60 (octobre 1968) à aujourd’hui → toujours d’actualité CONTEXTE = Tendance issue de l’art contemporain aux Etats-Unis. Théoricien du land art + figure emblématique de cette tendance = Robert Smithson avec à ces cotés : Nancy Holt, Dennis Oppenheim et d’autres. Cette tendance vise à faire sortir l’art des galeries pour le placer en relation directe avec le monde moderne. TECHNIQUES = Le land art utilise le cadre et les matériaux de la nature, comme le bois, la terre, les pierres, le sable

d’exhibitions publiques à caractère souvent sacrificiel, ces « messes noires » de l’art veulent avoir un caractère libératoire, et agir en tant qu’abréaction d’affects et de représentations violentes. Les artistes américains Vito Acconci, Bruce Nauman, Dennis Oppenheim expérimentent, quant à eux, les limites de leur propre corps à l’occasion de performances où le corps est le support d’interventions qui vont de la grimace à la blessure. En France, l’art corporel est représenté par Michel Journiac et Gina Pane

Jeanne-Claude (n. 1935), con sus típicos embalajes. * Walter De Ma (n. 1935), que realiza obras de raíces simbólicas y mitológicas. * Michael Heizer (n. 1944) * Robert Morris (n. 1931) * Nicolás García Uriburu (n. 1937) * Dennis Oppenheim (n. 1938) y sus Snow Projects (proyectos-nieve). * Robert Smithson (1938-1973), quien desarrolló el concepto site sculpture (escultura de lugar), esto es, la escultura como parte de un lugar determinado y no como un objeto que se puede llevar

nature comme support. Eux-mêmes ont souvent une conception romantique de la nature. Tous découle d’une génération intellectuelle venant de l’art minimal* américain ou du moins ayant évolué parallèlement à lui. Parmi les plus connus, on peut citer Dennis Oppenheim, et ses célèbres Annual Rings tracés dans la neige en 1968, Walter de Maria(à qui l’on doit le terme de Land Art) qui a installé tout un système pour attirer la foudre afin de pérenniser les formes (Lightning Field), Robert Smithson qui modifie

celle d'Edwards (pouvoir simple, technique et bureaucratique) 5, celle de Dennis Wrong (autorité personnelle ; compétence, légitime, induite et coercitive ; persuasion ; manipulation ; force psychique ; et force physique) 6 et celle de C. Wright Mills (autorité, manipulation, coercition) 7. 5 6 7 Richard Edwards, Contested Terrain : The Transformation of the Workplace in the 20th Century, New York, Basic Books, 1979. Dennis H. Wrong, Power. Its Forms, Bases and Uses, New York, Harper and Row, 1974