Derrière les murs

voiture poursuivante s’exclamèrent « Ouah ! ». Le sergent Fisher pressa de tout son poids sur la pédale de frein, pensant que le garçon qui se trouvait assis derrière le conducteur allait forcément se retrouver sous les roues de la moto ; cependant, le deux-roues prit le tournant sans que ses passagers ne soient éjectés et, ne laissant derrière lui qu’un clignotement rouge provenant de son phare arrière, disparut dans la ruelle étroite. « Ils sont pris au piège ! » s’écria PC Anderson avec excitation

Une table, deux chaises et un réfrigérateur posés dans la cuisine, la chambre de la couple Loman, et deux lits à l’étage, voilà la scène principale, la petite maison de Willy Loman. Il n’existe pas de limite entre trois dimensions, les murs sont transparents. Derrière elle c’est un gratte-ciel à peine visible. La mélodie de flûte est remarquable : elle est fine et mélancolique. On entend la flûte quand il y a une ambiguïté entre le passé et le présent. Les acteurs s’habillents des costumes occidentaux

6. Les décors. Quels sont-ils ? Que signifient-ils à votre avis ? Le décor de rudy est majestueux ! Un décor sobre et splendide à la fois. • Sur la scène de la grande salle Roger Planchon, un décor, magnifique, signé de l'égyptien Rudy Sabounghi. Murs et sols sont entièrement recouverts d’azulejos, ces carreaux de faïence richement décorés qui ornaient les demeures portugaises et espagnoles. C'est d'ailleurs dans l'Espagne de la fin du XVIIè siècle que se déroule l'histoire. Le vaste plateau est

essentiellement . Ils accordent aussi beaucoup d’imporatnce à la mer : avec la conque qui représente la vie qui vient de la mer. Elle sert d’instrument de musique et constitue un objet sacré que l’on retrouve dans les tombes A Chavin , le long des murs on trouve des têtes clous, qui sont des sortes de trophées, l’obélisque de Tello, le lanzon,monolithe fiché dans le sol et le plafond et orienté à l’est et la stèle Raimondi Description de l’obélisque de Tello : expression de la cosmovision de ce

détermination de la poussée, en fonction de la géométrie du talus et du terre-plein derrière le mur, qui sont exposées dans la suite de ce chapitre (titres 2.2,2 à 2.2,6) sont reprises du Dossier MUR 73 du SETRA (voir [5.2] ).Elles peuvent parfois sembler un peu théoriques et sujettes à discussion. Elles ont néanmoins l’avantage de proposer des solutions simples et réalistes tenant compte de la géométrie arrière des murs. C’est pourquoi nous recommandons leur emploi dans les cas qui sont exposés ci-après

bleu foncé se qui fait ressortir la laitière qui se détache comme l’élément principale du tableau. Dans le coin supérieur gauche du tableau, se trouve une fenêtre plutôt rustique d’où s’échappe la lumière pour éclairer la laitière et la table derrière laquelle elle se tien. Sur cette fenêtre on distingue qu’il manque un fragment de l’un des carreaux en tout petit il la peinte avec une extrême précision. Mon maître peint avec les plus grands soins. Entre la fenêtre et l’angle du mur de gauche

suivantes  dona  Maria  Augustina  de  Sarmiento,  et  dona   Isabel  de  Velasco  qui  entourent  l'infante  Marguerite,  les   nains  Mari-­‐Barbola  et  Nicolasito  Pertusato  ;  au  second   plan,  derrière  eux,  Marcela  de  Ulloa,  gouvernante,  et   Diego  Ruiz  de  Azcona  ;  et  enfin,  le  personnage  dans  le   fond  est  Jose  Nieto  Velasquez,  maréchal  du  palais.   Le  placement  des

Marthe Non. Lechy Elbernon II y a la scène et la salle. Tout étant clos, les gens viennent là le soir, et ils sont assis par rangées les uns derrière les autres, regardant. Marthe Quoi ? Qu'est-ce qu'ils regardent, puisque tout est fermé ? Lechy Elbernon Ils regardent le rideau de la scène, Et ce qu'il y a derrière quand il est levé. Et il arrive quelque chose sur la scène comme si c'était vrai. Marthe Mais puisque ce n'est pas vrai ! C'est comme les rêves que l'on

La Peste – La mort de l'enfant. Le long des murs peints à la chaux, la lumière passait du rose au jaune. Derrière la vitre, une matinée de chaleur commençait à crépiter. C'est à peine si on entendit Grand partir en disant qu'il reviendrait. Tous attendaient. L'enfant, les yeux toujours fermés, semblait se calmer un peu. Les mains, devenues comme des griffes, labouraient doucement les flancs du lit. Elles remontèrent, grattérent la couverture près des genoux, et, soudain, l'enfant plia ses jambes

possibles : l’un se fait par un pont qui relit la tour à la rive d’en face, et un autre pont mène à un escalier qui conduit derrière la tour. Ces ponts paraissent se multiplier : Piranèse en a représenté au premier plan, mais également plusieurs en arrière plan. S’ajoute à cela des chemins en situés en hauteur, sur des corniches, protégés par des balustrades et longeant les murs, soutenus par des piliers rectangulaires massifs. D’autre passages ont étaient aménagés sous les premiers. Des poutres encastrées