Description De La Maison Vauquer

sorte que la maison tombe à angle droit sur la rue Neuve-Sainte-Geneviève, où vous la voyez coupée dans sa profondeur. Le long de cette façade, entre la maison et le jardinet, règne un cailloutis en cuvette, large d'une toise, devant lequel est une allée sablée, bordée de géraniums, de lauriers-roses et de grenadiers plantés dans de grands vases en faïence bleue et blanche. On entre dans cette allée par une porte bâtarde, surmontée d'un écriteau sur lequel est écrit: MAISON-VAUQUER, et dessous: Pension

siècle et est devenu le courant dominant pour les romans de la littérature française. -La lecture et l’analyse des premières pages du roman vont nous aider à mieux cerner le courant. Comme souvent chez Balzac, le roman s’ouvre avec une longue description, on pourrait presque parler d’inventaire. Le cadre dans lequel va se dérouler le récit, une pension de famille, est décrite avec minutie et cela dans le but de faire vrai, ce qui est l’objectif de tous romans réalistes. Au delà de cette volonté

avec au milieu du 19ème siècle des artistes tels que Millet ou Courbet. • Les thèmes du réalisme  Représentation du réel.  Peinture d’une époque, d’un milieu géographique et social précis en donnant au lecteur l’illusion de la vérité.  Description de la vie quotidienne.  Peinture des personnages, des métiers, des occupations qui caractérise ces lieux.  Attachement à montrer les misères humaines (pauvreté dans les campagnes, malheur des femmes dans le mariage, maladie)  Aucune idéalisation

boueuses, des pavés mouillés, luisants sous le feu des boutiques, le rapide et continuel éclair de voitures qui se croisaient en s’éclaboussant, une multitude de lumières étincelant comme des illuminations sans symétrie dans de longues avenues de maisons noires dont la hauteur me parut prodigieuse. Je fus frappé, je m’en souviens, des odeurs de gaz qui annonçaient une ville où l’on vivait la nuit autant que le jour, et de la pâleur des visages qui m’aurait fait croire qu’on s’y portait mal. J’y reconnus

voiture publique était le tramway. De sa fenêtre, on pouvait le héler. Le tram s'arrêtait et attendait. Le temps de prendre son chapeau, son manteau, de descendre et d'attraper son parapluie, de donner des consignes pour le souper et de sortir de la maison. Cette lenteur serait odieuse aujourd'hui. Plus nous allons vite, moins nous avons de temps. - La voix off est celle d'un des personnages figurant dans l'histoire, qu'il soit un protagoniste ou éventuellement un personnage secondaire, voire un simple

analepses, c’est-à-dire des rétrospectives, ou des prolepses, c’est-à-dire des anticipations. Ex. : dans Le père Goriot, Balzac raconte l’activité de vermicellier du personnage éponyme après avoir raconté son comportement de retraité à la pension Vauquer : il s’agit d’une analepse. Ex. : dans l’extrait proposé de Thérèse Desqueyroux, Thérèse raconte un événement qui s’est passé antérieurement. — La vitesse du récit est constituée par le rapport entre la durée de l’histoire et le nombre de pages

terminée par la silhouette perdue du pavillon de Flore, et les larges avenues, les monuments des deux rives, et la vie de la rivière, les lavoirs, les bains, les péniches. Comme jadis, l'astre à son déclin les suivait, roulant sur les toits des maisons lointaines, s'écornant3 derrière la coupole de l'Institut : un coucher éblouissant, tel qu'ils n'en avaient pas eu de plus beau, une lente descente au milieu de petits nuages, qui se changèrent en un treillis de pourpre4, dont toutes les mailles lâchaient

et vos lectures personnelles. 3. Écrit d’invention : Vous venez de terminer la rédaction de votre premier roman et, après mûres réflexions, vous choisissez de le proposer pour publication à la petite maison d’édition Omnibusliber. Vous envoyez votre œuvre au directeur de publication de cette maison, et vous joignez une lettre d’accompagnement pour l’inciter à l’éditer. Rédigez cette lettre, où vous utiliserez des arguments qui relèvent de la persuasion et de la conviction. Texte A : Émile Zola

galiriens prisents, passis et A venir. I1 est d’une force herculkenne, d’un courage de lion, d’une fkrocitk sans limite. I1 tient dans ses mains tous les fils des intrigues parisiennes; il a ses entries partout; il est chez lui dans la pension de Maman Vauquer ou dans les salons d’un ambassadeur. A l’aide d’un petit crime, de quelques faux et d’une perruque, il peut se transformer, comme Ferragus, en grand seigneur brisilien ; comme Vautrin, en pritre et diplomate espagnol. Sans piti6 pour quiconque traverse

les autres, s’il a toujours situé ses personnages dans son milieu d’origine (la province bordelaise, bourgeoise et catholique), il a profondément modifié son atmosphère, déchaînant « en imagination les plus terribles drames au fond de ces honnêtes maisons provinciales ». Se pose alors la question de la limite entre l’inspiration d’ordre autobiographique, celle qui provient d’une observation du réel et celle qui est purement imaginative. Le roman est une reconstruction du réel par l’imagination dans