Description Lieu Merveilleux

antanaclase, chiasme, paronomase…). Utilisation de rythmes ternaires pour créer des moments oratoires équilibrés après l’expression vive des sentiments. Recours à des formes incantatoires (anaphores, allitérations, paronomases). ➢ Le goût pour des descriptions vives, capables d’ébranler l’affectivité du public (pleurs, rires). ➢ Cette volonté de persuader à tout prix peut sombrer dans la manipulation : le locuteur cherche à prendre le contrôle de son auditoire en l’affolant (en jouant sur ses

de son frère. Il décide de se poster dans l’église de la ville et d’attendre l’apparition d’Hélène. L’église, d’après la description de Jules, est elle un adjuvant ou un opposant à l’amour des deux amants ? Le plan de Jules pour voir Hélène est précis et correspond au caractère déterminé du personnage ainsi qu’à la rigueur du style d’écriture de Stendhal. Cette église est le lieu de réunion possible entre les deux amants. Elle est donc une précieuse aide à l’accomplissement de leur amour. Cependant

comme les soleils couchants ». Puis, on peut constater qu’en effet à l’aide de figures de styles particulières, Baudelaire donne à ses poèmes une nouvelle portée descriptive. En effet, la description poétique est souvent associé à une écriture musicale plus poussé: une description poétique d’un lieu tel que dans Le port (XLI) « les forces élancées des navires… » -ou d’une personne pour exemple La belle Dorothée (XXV) « Cependant Dorothée, forte et fière comme le soleil ». Ces textes constituent

liberté d’expression n’existe plus, les pensées sont épiées et la vérité manipulée. Cette société se caractérise également par une négation de l’amour et de toute sensualité. Pourtant le héros principal tentera de se « rebeller » face à cet état de lieu et vivra une histoire d’amour clandestine avec une de ses collègue Julia. La société imaginée par Orwell et son terrible engrenage (haine d‘autrui, crainte, délation) avait pourtant tout pour faire disparaître l’amour de la surface de ce monde fictif

Crespel, et sa relation ambiguë à la musique. A cela s’ajoute un narrateur dont la curiosité est piquée à vif lorsqu’il entend le chant d’Antonie, la fille de Crespel. Les deux extraits proposés relatent le même évènement : le concert nocturne qui a lieu chez Crespel (personnage qui se construit au fil du récit). Quels sont les liens qui unissent la musique, l’amour et la vie ? Pour répondre à cette problématique, nous verrons dans un premier temps les différents points de vue adoptés par le narrateur

lumières I. Les éléments traditionnels de l’incipit du conte a. cadre spatio-temporel ● l’ouverture relève du conte merveilleux à travers la formule attendue « il y avait » qui renvoie à un passé lointain et indéfini et même qui relève de l’imaginaire ● un texte entièrement à l’imparfait qui correspond à une situation qui dure mais en attente d’un bouleversement ● le lieu : le titre, repris à la l.1 puis dans le discours de Candide l.37 « un vrai château » à un « très beau château » terme

extrait le thème principal est la description du paysage nocturne. Nous pouvons voir que le narrateur est interne, grâce à la présence du pronom personnel « je » l.1,2,3… nous voyons le spectacle à travers les yeux du narrateur « je vis » l.2. L’auteur veut impliquer le lecteur totalement c’est pour cela que dans le deuxième paragraphe, l’auteur ne fait plus intervenir de personnage et il n’intervient plus pour que le lecteur voit le paysage de ses yeux au lieu de le voir à travers les yeux de CHATEAUBRIAND

Gatsby le magnifique, chapitre 3 A quoi tient l’originalité de la description de la soirée à laquelle se livre Fitzgerald au chapitre 3 (Gatsby le magnifique) ? Etudiez le jeu des sensations. Dans ce début de chapitre, nous avons affaire à la description d’une soirée particulière chez Gatsby. Fitzgerald dresse habilement cette scène idyllique à l’aide de plusieurs procédés. En premier lieu, l’auteur fait ressortir l’opposition entre les soirées « habituelles » que propose Gatsby et

Conclusion 1) 2) Critique de la noblesse Conclusion 2) la formule le complément circonstanciel de lieu les personnages la description de Candide le superlatif le superlatif l'accumulation 1), transition 2) complément circonstanciel de lieu l'allitération en t euphémisme le complément de poids l'accumulation conclusion I, transition l'expression l'adverbe

ou fantasie en français, introduit un ou plusieurs éléments irrationnels relevant généralement du mythique et souvent incarnés par l’utilisation de la magie. Ce genre fait partie des littératures de l'imaginaire. Dans la fantasy comme dans le merveilleux, le surnaturel est généralement accepté, il définit généralement les règles d'un monde imaginaire, et n’est pas l’objet de peurs comme dans le fantastique. Le point commun de nombreux romans de fantasy est qu'ils se déroulent dans des mondes parallèles