Deus ex machina

ou nombre cardinal d’un ensemble cantorien s’obtient en faisant abstraction de l’ordre et de la nature des éléments de cet ensemble. En généralisant le procédé de quotientation par une relation d’équivalence, Frege a su éviter de recourir au deus ex machina de l’abstraction. 3. Le logicisme de Frege Les deux tomes des Lois fondamentales de l’arithmétique (Grundgesetze der Arithmetik, 1893-1903) constituent le premier traité où l’exposé déductif d’une science est donné intégralement dans la langue

retournement de situation qui livre le sens de l’apologue ( v.19-20 ) : le déguisement du singe ne trompe que ses semblables ; il n’échappe pas une seconde au spécialiste des fauves qu’est le dompteur. -le belluaire : intervention à la fin (comme un deus ex machina) : c’est celui qui dénonce l’imposture. Verbes : saisit, déchira, mit à nu, dit. S’oppose aux autres bêtes (v17). Verbes significatifs : intervention directe, lutte corps à corps, physique, se bat avec l’usurpateur et montre aux autres animaux

fin de notre passage de critiquer le comte (avec diplomatie, en modérant son propos avec « un peu »). Néanmoins, le passage étudié montre bien une autorité caricaturale tournée en dérision par la servante qui sauve la situation ( deus ex machina ). Sous cet aspect la comte et la comtesse sont traités de la même manière : aucun des deux ne maîtrise la situation. Or le comte incarne le pouvoir de la noblesse : on peut voir en Suzanne une représentante du Tiers-Etat qui, à la

L’auteur s’est totalement retranché derrière son personnage qui raconte ce qu’il a vécu, qui raconte les malentendus, les incompréhensions dont il a été victime, les silences qui l’ont oppressé et alors que plus traditionnellement l’auteur, tel un deus ex machina, donne les explications nécessaires aux lecteurs pour comprendre les égarements des personnages, Sábato fait le choix de se taire, de laisser la responsabilité du texte au seul Castel. Castel, on le découvre tout de suite, est un homme sombre

un spectacle à voirLe non-verbal : -Didascalies-Didascalie interne-Didascalie initiale- décors, costumes, objetsLes mots-clefs de l’intrigue : -Actes/ Scènes-Coup de théâtre-Quiproquo-Deus ex machina-Scène d’exposition(I,1), nœud, dénouement-dilemme-ironie tragiqueDéfinitions  : · Répliques  : les paroles qu’échangent les personnages sur scène · Monologue

l’excès). Final spectaculaire destiné à frapper le spectateur. Mais de quoi, au juste, s’imprègne-t-il ? D’une leçon morale comme chez Tirso de Molina ? D’un final ambigüe (car Sganarelle nous fait encore rire avec ses gages, et que l’artifice du deus ex machina interroge ; la preuve, certains dévots ont attaqué Molière en lui disant : « Ne nous faites pas croire que vous condamnez l’impie, c’est une machine théâtrale qui le condamne ») ? Ou d’un final spectaculaire qui fait de Don Giovanni une admirable

Chez Euripide comme chez Sénèque, Médée au final, est emportée dans les airs sur un char tiré par des dragons ailés que le soleil (Hélios) a mis à disposition de sa petite fille. (Aristote critique se dénouement « artificiel » c’est le fameux deus ex machina.) Apollonios, est le premier poète qui vers 250, a traité dans son intégralité la légende des Argonautes et mis en avant une Médée passionnément amoureuse. Son poème des Argonautiques comprend quatre chants. Le Chant I présente l’expédition des

inoxydable Ex-cathedra, d’une excellence excrémentielle Dans le complexe contexte toxique…. Qui s’exprime en pixels, via Explorer. Qui asphyxie, exploite et mets à l’index La galaxie des extra-muros exogènes, Où loin des box de syntaxes laxatives ; Des exclus, extirpent contre le vortex Dans leur exil au vertex des terres de bauxites L’excalibur semtex explosif Alors que les exocet exterminent le thorax De l’existence élixir exondée Luxuriant Deus ex machina, extatique.

« Convive de Pierre » écrit par Tirso de Molina, qui a mis le Dom Juan en scène dans « Le festin de Pierre ». Molière a été en proie de la censure car on lui a reproché de mettre en scène, un libertin qui fascinait. On a pu arrêter Dom Juan par un « deus ex machina » qui donne à la pièce une tonalité fantastique et baroque avec un déploiement de machine à l’italienne. Ce baroque rejoint l’inconstance de Dom Juan qui est toujours en mouvement et qui organise des mises en scènes pour séduire les belles qu’il

d'elles, un livre comme celui-là, soyez-en sûrs, en fait réfléchir plus d'une. Voilà ce que M. Flaubert a fait. Et prenez bien garde à une chose: M. Flaubert n'est pas un homme qui vous peint un charmant adultère, pour faire arriver ensuite le Deus ex machina, non ; vous avez sauté trop vite de la page que vous avez lue à la dernière. L'adultère, chez lui, n'est qu'une suite de tourments, de regrets, de remords ; et puis il arrive à une expiation finale, épouvantable. Elle est excessive. Si M. Flaubert