Deux Portraits Complétés

fait référence à cette édition. Objectifs : Lecture : Lire un incipit de roman de chevalerie, le merveilleux, Explication de texte: les procédés d’écriture qui mettent en valeur l’héroïsme du chevalier (l’hyperbole). Ecriture : Rédiger le portrait d’un monstre. Outils de la langue : Les temps du récit : imparfait, PS, temps simples/composés, les degrés de signification de l’adjectif qualificatif : comparatif et superlatif, le vocabulaire du chevalier (son costume, ses armes, son cheval, sa

Lecture analytique 1 : « je porte » jusqu’à « dans la ville » Problématique : Quelle traitement du souvenir ce texte propose t-il ? I. Portrait de la jeune fille 1) Un portrait original - il est centré sur les vêtements : robe, chapeau, chaussure.. -il n’est pas complet : elle ne décrit que ça tenue - s’y mêle objectivité et subjectivité : Objectivité L.1 « je porte une robe de soie naturelle » ou L.4 « elle de ce bistre que prend la soie naturelle à l’usage » ; Subjectivité fait apparaitre

Titre : PORTRAIT DE GINEVRA D'ESTE ; DIT AUSSI PORTRAIT DE MARGUERITE DE GONZAGUE Auteur/exécutant : ANTONIO PUCCIO DI GIOVANNI DI CERRETO, PISANELLO (dit) Période création/exécution : 2e quart 15e siècle Exécution : 1436 vers ou 1438 Matériaux/techniques : Tempera sur bois (planche de peuplier) Mesures : 43 H ; 30 L Sujet représenté : Portrait (Este Ginevra d', femme, à mi-corps, de profil, effet de tissu, broderie, coiffure, Italien) ; Ornementation (branche : genévrier) ; ornementation

par les textes Sous la direction de M. Touré Introduction Le XXe siècle est celui de la rupture et du bouleversement dans le domaine de la science, de la littérature avec comme toile de fond les deux grandes guerres mondiales à l’origine de millions de victimes et mutilés. La conscience occidentale sort profondément traumatisée par la violence et les horreurs de la guerre. Le roman français de cette période révèle le tragique de l’homme en face

Boccace écrit entre 1350 et 1355, où dix personnages se réunissent pour tromper l’ennui et où chacun raconte une histoire pendant dix jours ; à L’Heptaméron de Marguerite de Navarre dite de Valois, recueil construit sur le modèle de son prédécesseur, deux siècles plus tard. Au XIXe siècle, la nouvelle est le genre en vogue. Elle doit aussi sa large diffusion à sa longueur qui lui permet d’être publiée plus facilement dans les journaux et toucher ainsi un plus large public. Maupassant est particulièrement

s'adresse à son père. Elle annonce le caractère d'Emma, sa personnalité un peu virile : « elle portait comme un homme, passé entre deux boutons de son corsage, un lorgnon d'écaille ». Minerve est le symbole d'Emma et la comparaison à un homme renforce cette image. L'image du « nerf de bœuf » renforce encore cet aspect viril. 3) Une femme sensuelle Ce qui rend le portrait d'Emma sensuel c'est l'importance accordée à la chair, à la peau : « son cou sortait d'un col blanc », « pommettes roses »,

dénomination JJ regroupe deux entités distinctes: le JJ du Français, accusé de tous les torts; et le JJ défendu par Rousseau, accusé à tort et dont on a probablement falsifié l’identité. Ainsi nous savons que dans les Dialogues, chaque instant est marqué par l’affrontement de deux versions concurrentes d’une même personne: le but ultime de cette lutte étant que son identité réelle soit enfin posée de manière stable. L’extrait étudié intervient juste après l’épisode des portraits, caricatures cruelles

nouvelles de la dimension fantastique Résumé : le portrait ovale de Edgar Allan poe Le portrait ovale est l'histoire d'un homme blessé et de son domestique qui s'installent pour une nuit dans un château étrange et abandonné. La nuit, alors que le maitre ne trouve pas le sommeil, il contemple les tableaux exposés dans sa chambre. Un surtout l'intrigue : le portrait d'une jeune femme. Elle paraît vivante vivante. L'homme lit l'analyse de ce portrait dans un recueil trouvé là. C'est l'épouse du peintre

| | | | | |Paul Gauguin (1848-1903) Portrait de l'artiste au Christ jaune | | |(1890, 1891) ; | |

passion de Dorante pour Araminte, ce qu’elle ne peut donc plus nier ... Pour rappel : lecture publique par le comte Dorimont de la fausse lettre que Dubois a mise entre les mains de Marton ; dans cette lettre, Dorante reconnaît être l’auteur du portrait d’Araminte et avoue sa passion pour sa maîtresse ; il annonce vouloir tout quitter par désespoir et s’embarquer. Araminte est prise au piège : elle ne peut plus nier les évidences, doit se prononcer et agir. Marton encourage Araminte à accorder