Diction

ses enfants, donc à la guerre civile qui ravage la France et entraîne la famine. Il dresse donc un tableau allégorique de la France et des deux camps qui s'affrontent, afin de pouvoir faire passer un message. Cet extrait présente un rythme de diction soutenu du fait des nombreux enjambements « Le plus fort, orgueilleux, empoigne les deux bouts (v.3) Des tétons nourriciers » (v.4) ; « Ce voleur acharné, cet Esaü malheureux (v.7) Fait dégât du doux lait qui doit nourrir les deux » (v.8), et du rejet

motiver quelques-uns des retranchements que je me sus permis, on saura toute la part que j'ai eue à cet ouvrage. Ma mission ne s'étendait pas plus loin. J'avais proposé des changements plus considérables, et presque tous relatifs à la pureté de diction ou de style, contre laquelle on trouvera beaucoup de fautes. J'aurais désiré aussi être autorisé à couper quelques lettres trop longues, et dont plusieurs traitent séparément, et presque sans transition, d'objets tout à fait étrangers l'un à l'autre

cette base répétitive se greffent des effets comiques traditionnels dont Beckett joue avec maîtrise. comique de gestes On sait, depuis Bergson [4] que le rire est aussi "du mécanique plaqué sur du vivant". Par ses gestes raides ainsi que par sa diction de robot, Clov participe de ce rire bergsonien. par ailleurs, l’existence d’accessoires triviaux comme les poubelles ancrent la pièce dans la farce et l’empêchent de basculer dans le tragique ou le pathétique. comique de caractère Le monologue

l empire te la restauration. Principale oeuvre : Le Répertoire s inspire de celui de Guyot créateur de ce répertoire conçu comme un dictionnaire avec entrée alphabétique pour chaque notion destiné aux praticiens et étudiants. Extrait est la 6e diction de 1826. Répertoire universel et raisonné s inspire de l encyclopédisme du 18e siècle époque marquée par la prolifération de dictionnaire ( ex Dalloz ) . Nouveau genre qui émerge. structure du texte : I. L autorité des coutumes sous l ancien

draconiennes qui régissent le théâtre sont le seul moyen pour que ce dernier reste crédible. Néanmoins, l’explication de Chapelain prend égalent en compte les comédiens dans leur ensemble, càd leur représentation, leurs costumes, leur gestuelle & leur diction. Moyens qui jouent aussi leur rôle dans le procédé d’association. La fin d’une représentation théâtrale est fondamentale pour faire rentrer le spectateur dans ce procédé, qui peut aller jusque dans l’hallucination & l’aliénation (situation dans laquelle

impossible de faire attention à tout vu que dans l’œuvre, les champs lexicaux, les figures de styles, et des allusions présentées sont souvent extrêmement riches et que sur scène, la lumière, les décors, les objets puis le jeu des acteurs et leur diction forment également un ensemble très abondant. Cependant, certains auteurs ont écrits des pièces destinées à être lues et non vues. En effet, Alfred de Musset prône  « Le theatre dans un fauteuil », c'est-à-dire un théâtre destiné à être lu et non

fantaisie à une pièce, variant d'une représentation à une autre. Pour Phèdre, une tragédie racinienne, la mise en scène de Patrice Chéreau se révèle intime avec le spectateur grâce à certains procédés: le déplacement des personnages, le décor, la diction… Au contraire, la mise en scène de Vitez est distante et ce par la reprise du classicisme dans le choix des costumes et du décor. De plus, le metteur en scène peut miser sur une adaptation contemporaine d'une œuvre dite classique comme la représentation

l'intérieur du vers, on trouve aussi des jeux de sonorités – que ce soit des rimes intérieures, ou des assonances. Ainsi dans le vers de Racine : « Tout m'afflige et me nuit et conspire à me nuire. » Le rythme du vers Un vers correspond à une certaine diction. La manière dont les mots et syllabes s'enchaînent, dans le cadre du vers, donne son rythme à la poésie. • Les vers longs, c'est-à-dire essentiellement les décasyllabes et les alexandrins, se partagent le plus souvent en deux hémistiches (= moitié

Borges Fictions (La bibliothèque de Babel) • J. de La Fontaine La laitière et le pot au lait • S. Mallarmé Un coup de dé n’abolira jamais le hasard • I. Calvino Si par une nuit d’hiver, un voyageur…   • Saint Augustin Les Confessions, XI, xviii  (la « pré-diction » de l’avenir) • Descartes Lettre au Père Mesland du 09-02-1645 Méditations métaphysiques, IV • B. Spinoza Lettre à Schuller • D. Hume Enquête sur l’entendement humain • P.S. de Laplace Essai philosophique sur les probabilités • H. Bergson Essai

peut également remarquer que dans ces moments d'hésitation le son de sa voix est plus bas. Sur des thèmes quelle maîtrise, le débit de parole est régulier et clair, agréable et compréhensible pour son interlocuteur. Je ne note aucun problème de diction ou d'articulation interférant sur la compréhension. Sa communication est vraiment dans l'échange car elle est à l'écoute de son interlocuteur, elle répond « correctement » aux questions posées ce qui suppose une certaine compréhension de sa part