Didascalies Initiales Les Bonnes

comparatifs, explicite la ressemblance entre un comparé et un comparant. * La métaphore : est une comparaison elliptique, où manquent l’outil de comparaison et le point commun, parfois aussi le comparé. La métaphore filée développe une métaphore initiale suivant des rapports d’équivalence successifs. La personnification est un cas particulier de métaphore. * L’allégorie : récit ou description d’une réalité abstraite sous une forme plus concrète et pouvant développer une ou plusieurs métaphore

écrivains se sont détachés du théâtre, le public a appris a considérer le théâtre comme un tout, il ne vient pas écouter une pièce, il vient voir un spectacle. JEAN GENET- un écrivain, poète et auteur dramatique français. Haute Surveillance, Les Bonnes, Les Nègres, Les Paravents… Il s’oppose à l’idéalisme, le théâtre dans le théâtre, la cérémonie et le virtuel, la provocation, héros exclus du moral, il condamne didactisme et engagement. Les surréalistes : Antonin Artaud, Franz Kafka. En rupture

condition, et s'allier, comme j'ai fait, à la maison d'un gentilhomme ! La noblesse, de  soi,(2)  est  bonne  ;  c'est  une  chose  considérable,  assurément  :  mais  elle  est accompagnée  de  tant  de  mauvaises  circonstances,  qu'il  est  très  bon  de  ne  s'y point frotter. Je suis devenu là­dessus savant à mes dépens, et connais le style des  nobles,  lorsqu'ils  nous  font,  nous  autres,  entrer  dans  leur  famille.  L'alliance qu'ils font est petite avec nos personnes : c'est notre bien seul qu'ils épousent ; et

douter de sa stratégie et que, toujours vêtu des habits de Marinoni, il semble vouloir faire cesser l’expérience : « Il suffit. Rends-moi mon habit », ce qui met son aide de camp dans une situation délicate après l’avoir ôté comme l’indiquent les didascalies « ôtant l’habit »… « tenant l’habit ». Mais, finalement, il se ravise : « Remets-le, remets-le, et rentrons au château. ». On ne peut donc interrompre brutalement le jeu de masques entraîné par l’échange des costumes, c’est ce que semble comprendre

pour plus d'effets imiter la nature : car le natire est perfection de l'illusion dramatique et mécanique vérité et vraisemblance : (qui est possiblement vrai, on peut y croire, illusion de la vérité) de l'art, des sentiments grenre sérieux : vrai bon beau : aspect moral, esthétique et éthique : but de changer l'homme pour la vertu ? morale à travers l'emotion une tribune rôle politique et moralisateur : morale à travers l'emotion Th des idées : rendre meilleur par les pleurs (different de moliere)

Spectateur dérouté, intrigué, aucune paroles, sensation de durée, on sent le tps passer. Le titre « Fin de partie » pr le spectateur est dc énigmatique. Pls éléments renvoi à l'idée d'une « fin » au sens d'aboutissement, d'achèvement. Immobilité initiale de Clov: commencement et fin d'un mvt. Vieux draps, rideau tirés, tableau retourné font de la pièce vide une sorte de pièce fantôme, frisson devant un intérieur depuis lgtps abandonné, vidé, sorte de « dépotoir » (poubelles). Déchets en fin de vie

place à son frère. Sept grands princes étrangers que Polynice avait gagné à sa cause ont été défaits devant les sept portes de Thèbes. Maintenant la ville est sauvée, les deux frères ennemis sont morts et Créon, le roi, a ordonné qu’à Etéocle, le bon frère, il serait fait d’imposantes funérailles, mais que Polynice, le vaurien, le révolté, le voyou serait laissé sans pleurs et sans sépulture, la proie des corbeaux et des chacals. Quiconque osera lui rendre les honneurs funèbres sera impitoyablement

début de scène un grand nombre d’informations. Indices spatio-temporels Le lieu : v.3-4 « Qu’errant dans le palais sans suite et sans escorte, / La mère de César veille seule à sa porte ? » Pour le spectateur, qui n’a pas lu la didascalie initiale ( « La scène est à Rome, dans une chambre du palais de Néron »), Albine en résume à sa manière la teneur. L’époque : L’époque est suggérée par la célébrité des noms : Néron, empereur de Rome entre 54 et 68 après Jésus-Christ (né en 37)

tous deux semblent se fuir. Ils abordent ensuite les affaires publiques. Chacun entend tirer de la gestion du royaume de substantiels bénéfices ! Le ton monte (III,1). C’est alors que Ruy Blas fait irruption dans la salle et lance le très célèbre : « Bon appétit, messieurs, ô ministres intègres ! » Suivent de virulents reproches de la part de Ruy Blas qui dénonce la cupidité des conseillers et brosse avec éloquence, le tableau d’une Espagne à son déclin (III,2). Dissimulée dans un cabinet secret, la

musicales dont la notation est d’une précision extrême, laisse encore le champ libre à des interprétations contradictoires. La Renaissance possède une diversité et une abondance de documents permettant une étude des instruments conservés, dont un bon nombre sonne encore. Les instruments traditionnels, instruments populaires ou destinés à des musiques savantes, s’insèrent dans toutes les circonstances de la vie. Des instruments bruts, capables d’émettre deux ou trois sons reconnaissables d’un