Didascalies Initiales Les Bonnes

début de scène un grand nombre d’informations. Indices spatio-temporels Le lieu : v.3-4 « Qu’errant dans le palais sans suite et sans escorte, / La mère de César veille seule à sa porte ? » Pour le spectateur, qui n’a pas lu la didascalie initiale ( « La scène est à Rome, dans une chambre du palais de Néron »), Albine en résume à sa manière la teneur. L’époque : L’époque est suggérée par la célébrité des noms : Néron, empereur de Rome entre 54 et 68 après Jésus-Christ (né en 37)

l’écriture de Minyana déborde de longues didascalies qui déterminent les gestes et les déplacements des personnages. Minyana signale que le recours aux longues didascalies dans ses pièces revient à l’influence qu’il a subie suite à la lecture de l’auteur de théâtre allemand Peter Handke : « La didascalie assortie d’indications de lieux, d’atmosphères, d’incidents, devenait inséparable du texte lui-même, (il faut signaler que ce traitement de la didascalie Voir le livre, Jean-Pierre Ryngaert :

théâtre. b)Ses origines. c)Qui est Ionesco ? d) Rhinocéros dans l’œuvre de Ionesco. a) Le nouveau théâtre naît vers 1950. Quatre auteurs surtout sont représentatifs : Eugène Ionesco, Samuel Becket (En attendant Godot ), Arthur Adamov et Jean Genet (Les Bonnes). Les différences entre leurs œuvres sont cependant grandes. Cette forme de théâtre a reçu plusieurs dénominations, qui présentent toutes des inconvénients : « nouveau théâtre » ou « théâtre d’avant-garde », « théâtre de l’abs urde », « théâtre de

la donna en galant homme à toute l’assemblée8, et chacun demeura d’accord qu’on ne pouvait pas mieux jouer qu’il fit. Apprends, Marquis, je te prie, et les autres aussi, que le bon sens n’a point de place déterminée à la comédie ; que la différence du demi-louis d’or et de la pièce de quinze sols9 ne fait rien du tout au bon goût ; que, debout et assis, on peut donner un mauvais jugement ; et qu’enfin, à le prendre en général, je me fierais assez à l’approbation du parterre, par la raison qu’entre

de Figaro en fut aussi lun des vnements politico-littraires. Entre la prsentation de la pice aux comdiens-franais le29septembre1781 et la premire de1784, Beaumarchais dut affronter successivement six censeurs, attnuer quelques audaces (la version initiale, assez scabreuse, sen prenait directement aux autorits franaises), vaincre lopposition royale en mobilisant les milieux clairs de la cour, se livrer une active campagne de lectures prives. La bataille de ldition ne fut pas moins acharne, et valut

lecture analytique :  Une exposition Présentation des personnages, du lieu, de l’action, des thèmes et registres : installe le spectateur dans la pièce. Personnages : La didascalie initiale (liste des personnages) montre les appartenances sociales, des valets aux aristocrates (particule à La Grange et Du Croisy) en passant par le « bon bourgeois ». Jeu sur le sens des noms donnés à certains personnages : - Gorgibus est nouveau au théâtre, la terminaison en « bus » rappelle des noms de farces du Moyen-

poids du réel au théâtre 1- Le choc de la représentation Dans la représentation, la scène et la salle partagent le même espace et la même temporalité. a- Le décor on le découvre dès le lever de rideau. Exemple : dans Ruy Blas, la longue didascalie initiale, description minutieuse du salon de Danaé dans le palais royal de Madrid, devient « une réalité » concrète, quel que soit le choix du scénographe. b- L’incarnation des personnages pour le metteur en scène, c’est un choix délicat que celui

de la pathologie (vers 105). Donc, un homme excessif comme Alceste, quand il est amoureux, laisse prévoir de terribles contradictions. Comment concilier l’insociabilité et l’amour ? b. La scène est à Paris : Voilà ce que nous indique la didascalie initiale. Nous savons que nous nous trouvons chez Célimène dans un salon de la vie parisienne. Il s’agit donc d’une cadre bien réel, inscrit dans une époque et dans une vie sociale. D’autres salons sont évoqués et également la maison d’Alceste. La cour

milieu clos essentiellement féminin. Politesse => créer des liens, politesse ⇨ Dans cette pièce, le réalisme domine. Le travail est au cœur de la pièce => l’Atelier. 3. La caractérisation des personnages Hélène : patronne qui veille au bon fonctionnement de l’atelier mais travaille avec les ouvrières _ juive _ pas d’enfants _ sœur déportée Simone : fait le beau, les finitions, deux fils de 6 et 10 ans, juive, mari déporté Gisèle : aime chanter_ sensible Madame Laurence : femme

d’une couleur indéfinissable, profonde & peu engageante » : comment être fasciné par  un objet à priori repoussant ?  Parallèle surprenant : antennes du téléviseur et celles d’une langouste prête à être ébouillantée  40.  discours argumentatif  justifie le geste initial du narrateur.  Marques du discours argumentatif :  41.  présent de vérité générale « la TV offre le spectacle »  42.  connecteurs logiques marquant la cause « car, à moins de considérer » ; l’hypothèse « si elle la  représente » ; l’opposition « or