Didascalies Ruy Blas

ni affectivement des autres hommes. Double aspect du héros, le moi solitaire… - et l’homme qui veut agir…, seul contre tous. Le héros romantique peut être l’un et l’autre à la fois, l’amoureux gémissant et l’homme d’action : ainsi Hernani, Ruy Blas et même Lorenzaccio.» Elle donne ainsi une définition du héros romantique qu’incarnerait Hernani dans la pièce du même nom, écrite par Victor Hugo et représentée pour la première fois à la Comédie- Française le 25 février 1830.

dramatique et scénique la lettre joue-t-elle dans chacune de ces scènes ? MARIVAUX, Les Fausses Confidences, 1737, II, 13 BEAUMARCHAIS, Le Barbier de Séville, 1775, II, 15 Victor HUGO, Ruy Blas, 1838, II,2 Lecture cursive Rhinocéros d'Eugène Ionesco, 1949 : le mélange des genres dans le théâtre de l'Absurde ; didascalies et problèmes de mise en scène dans le théâtre du XXe s. Documents complémentaires : Analyse d'images Diverses mises en scène de Dom Juan * Comparaison de deux mises en scène de Marcel

humaine dans chacun de ses personnages, autant dans leur destinées (Hernani le bandit devient Jean d’Aragon le noble, Don Carlos le Roi devient Charles Quint l’Empereur) que dans leur essence. Hernani fait osciller sa foi entre amour et vengeance, Ruy Gomez tangue entre honneur castillan et jalousie destructrice alors que Don Carlos passe d’amant léger et adultère à homme sage et magnanime. Et c’est encore une fois Dona Sol, seule détentrice de l’immuable, qui gardera vie et âme dans la même ligne

passive montrant le résultat : « Voilà qui est écrit tout de travers ! » (l.32). La rédaction de cette lettre permet des jeux de scène. Deux didascalies montrent Dorante qui « ne va point à la table » (l.11) et qui fait semblant de ne pas trouver de papier ou qui est tellement troublé qu’en effet il ne le voit pas : « cherchant du papier. » (l.14). Les didascalies qui indiquent la distraction du personnage et les répliques se font écho : (A) « vous n’allez pas à la table ? », (D) « je ne trouve point

décor semble être le reflet de son humeur. La didascalie initiale « seul » « dans l’obscurité » « du ton le plus sombre » révèle une mise en scène qui concorde avec la tristesse de Figaro. Les didascalies internes L.11 « On vient… c’est elle… ce n’est personne – la nuit est noire en diable » soulignent le silence de la nuit, qui amplifie le sentiment de solitude du personnage et la métaphore insiste sur son sentiment d’abandon. De plus, la didascalie « il s’assied » L. 12 montre l’abattement de Figaro

paroles. Les didascalies, composées de tout le texte non prononcé par les acteurs lors d’une représentation ont une fonction informative envers le lecteur, qu’il soit lycéen ou acteur. D’abord, les didascalies donnent des informations variées sur la mise en scène, les décors imaginés par le dramaturge, le lieu et l’époque de l’action dramatique, mais aussi les gestes, l’intonation ou la personne à qui est adressée une réplique. Dans Ruy Blas de V. Hugo, on peut lire une longue didascalie précédant

propre vision de la représentation en donnant des indication de mise en scène. Peu nombreuses dans le théâtre classique, les didascalies deviennent très importantes à partir du XIXe  siècle et dans certaines pièces contemporaines comme dans Ruy blas de Victor Hugo où il y a de longue didascalies ou dans La musica deuxième de Marguerite Duras. 2 Ces didascalies sont précieuses, permettant par exemple, à la simple lecture, d'imaginer les personnages dans un décor avec leurs intonations,

comique et de comédie 6 Repères historiques 6.1 Le théâtre dans la littérature française 7 Bilan 8 Notes et références 9 Voir aussi La spécificité du théâtre[modifier | modifier le code] Sarah Bernhardt dans le rôle de Doña Maria dans Ruy Blas (1897). Au théâtre, il y a un intermédiaire entre le texte écrit par l’auteur et le spectateur : le comédien dit et joue le texte, il l’interprète au sens fort, guidé souvent par un metteur en scène, c’est-à-dire qu’il permet et oriente la compréhension

références précises. • Puis, en travail préliminaire (la réponse finale doit être rédigée), répertoriez sur un tableau à trois colonnes (une par texte), les éléments de ces scènes : identité du personnage, contenu de son monologue, importance des didascalies, registre, rôle du spectateur, fonctions du monologue. Pensez à la représentation sur scène de ces monologues (occupation du plateau, par exemple) et aux qualités qu’ils exigent de leur interprète. • Vous trouverez ainsi les spécificités de chacune

prononces sur scne sont entendues du public, elles ne le sont pas toujours des autres personnages. Ce mcanisme se manifeste avec le plus dvidence dans les aparts. Dans le texte A, la didascalie bas Mathurine indique que les paroles de Dom Juan ne sont pas perues par Charlotte (et rciproquement avec Bas Charlotte). La didascalie part des textes B et C indique que les propos tenus ne sont entendus que du public. Ceci cre un forme de complicit avec le spectateur, plac dans une position de supriorit vis