Digression

recherche d’une place dans une société des trente Glorieuses au sein de laquelle, elle mène une vie parfois de marginale, et emploie tous les moyens pour subsister, l'absence chez elle de sentiments élevés, en particulier l'amour, les multiples digressions morales. Son oeuvre exprime l'idéologie de son temps (fin des années 70-début-fin du XXème siècle). On peut compléter ces thèmes par d’autres qu’on retrouve dans son livre : immigration/adaptation malgré elle, le divorce, l’homosexualité, l’exclusion

connaissances historiques pointues sur les Étrusques, tandis que le fil du discours témoigne d’une suite de ses idées pas toujours évidente20. On retrouve également le penchant déclaré de Claude pour la rhétorique de Cicéron, avec son goût des longues digressions et sa solide culture. Le discours a des réminiscences du Pro Balbo de Cicéron, par lequel il défendait l’espagnol Lucius Cornelius Balbus dont la qualité de citoyen romain était contestée, et aussi des échos sur l’histoire des rois de Rome tirés

dimension épistolaire, mais d’une façon extrêmement cynique et sarcastique. Par la suite, La Fontaine met en application ses théories sur une situation réelle illustrée par une mise en abyme, avec l’exemple de l’Orateur et des Athéniens. Cette digression à but moralisateur représente la plus grosse ironie du texte : à un homme qui prétend mépriser les fables, La Fontaine en dédie une. Ainsi, deux avis s’opposent : l’éloquence contre l’apologue. Ce dernier est mis en valeur, au détriment de la

petit, odyssée familiale au cœur des Etats-Unis durant la crise des années 30, véritable pamphlet révolutionnaire faisant appel aux prolétaires de tous les pays. Steinbeck est un romancier porté à trop écrire, à se laisser dériver dans les digressions n'ayant pas un rapport direct avec l'axe principal de ses romans et nouvelles Il s'agit d'appliquer à l'écriture romanesque les contraintes du théâtre. Ainsi, le roman Des souris et des hommes respecte l'unité de lieu (une exploitation agricole

portrait, se fond en une masse indéfinie : « […] l’âge venant, il s’était fait en lui un brassage de tous ces traits saillants dont le résultat fut une sorte de terne indétermination » (Port., p.30). Dans Les âmes mortes, le narrateur se permet une digression lyrique et pessimiste, d’ailleurs inspirée par le personnage de Pliouchkine, sur la vieillesse et la mort : « Eh quoi ! Un homme peut ainsi se ravaler, devenir si mesquin, si vilain, si ladre ! Est-ce vraisemblable ? Tout est vraisemblable, la nature

1756 * Candide ou l'Optimisme, 1759 * La Pucelle d'Orléans, 1762 * Ce qui plait aux dames, 1764 * Dictionnaire philosophique portatif, 1764 * Jeannot et Colin, 1764 * De l'horrible danger de la lecture, 1765 * Petite digression, 1766 * Le Philosophe ignorant, 1766 * Traité sur la tolérance, 1767 * L'ingénu, 1767 * La Princesse de Babylone, 1768 * Les lettres de Memmius, 1771 * Il faut prendre un parti, 1772 * Le Cri du Sang Innocent, 1775

amplification. -péroraison : conclusion du discours, elle comprend une récapitulation, la passion qui vise à émouvoir le spectateur, et éventuellement l’amplification. Entre confirmation et péroraison se place parfois une description qui est une digression visant à émouvoir, indigner, distraire le spectateur. Ethopée : description physique et morale d’un personnage. Constitutive du portrait. Le discours du personnage a des fonctions particulières dans le dénouement. -fonction phatique (souvent

(cependant, toutefois, or, par conséquent, mais…) pour articuler vos raisonnements et soigner vos transitions. * Veiller à la ponctuation, aux accents et aux majuscules * Faire des phrases courtes et claires * Eviter les répétitions et les digressions * Choisir avec précision et pertinence le vocabulaire économique approprié * Privilégier le style impersonnel en bannissant l’emploi de « je » et en évitant celui de « nous » * Prêter une attention soutenue à l’écriture, à la syntaxe

de ne pas permettre aux États balkaniques, dont la création devait être une étape vers leur conquête définitive par la Russie, de se fortifier par leur union. Ceci enlèverait à la Russie le droit de les protéger. Si nous avons fait cette longue digression dans l'histoire diplomatique de l'Orient, c'est pour montrer qu'aujourd'hui la formation d'une confédération balkanique ne rencontrera plus d'adversaires aussi puissants et aussi implacables que dans le passé. La Russie, affaiblie après la défaite

disparaissent pour laisser la place au véritable héros. A un niveau microstructurel, le narrateur use aussi de ce procédé. Dans la scène du poison, on trouve, avant que Marmor ne réponde à la question du narrateur étonné de son activité, un paragraphe de digression sur une séance de tir au pistolet, qui n’a d’autre fonction que de faire patienter le lecteur. Le narrateur dissimule la vérité et retarde les révélations. Le motif du masque n’intervient pas seulement de façon interne, thématique mais aussi structurelle