Dimension Théâtral Des Liaisons Dangereuses

mise en scène ou de texte préparés. Ces spectacles ont lieu autour des temples consacrés au culte de figures illustres ou sur l'agora dans la région de Corinthe. Lentement, un lieu spécifique s'intègre au temple pour les représentations proprement théâtrales. La tradition rapporte que Thespis, auteur du VIe siècle avant J.C., révolutionne le dithyrambe : il y introduit le premier acteur, le protagoniste. Pendant que le chœur chante, le dithyrambe (ou l'acteur soliste) introduit des vers parlés. Le protagoniste

système d'argumentation (v. 14-16) et celui de la déduction (v. 27-29). Plusieurs interrogations (v. 6,15-16) montrent aussi que Garo est un esprit qui doute. Mais il ne manque pas non plus de tirer parti de l'expérience (v. 23-26). La dimension réaliste : Garo évolue dans un décor champêtre et il parle de ce qu'il voit. La proximité du réel est rendue par des déictiques " ce fruit " (v. 5), " cette citrouille-là " (v. 7), " ce gland " (v. 20), " L'un des chênes que voilà" " (v. 0); par

paradigme de l’humanité en souffrance. MAIS - Elle est aussi une figure de l’émancipée : o En Grèce, personnages de courtisanes intellectuelles, Aspasie, maîtresse de Périclès ou Laïs, compagne de Diogène qui deviendront des types théâtraux. o Figures de la femme philosophe, affranchie de la morale, libre. o Se retrouve au 17e sièce chez Ninon de Lenclos et Marion de Lorme, grandes courtisanes et femmes de goût. o La langue de la courtisane mémorialiste

le tour de l’Europe et prend une dimension plus romantique. Le côté séducteur va revivifier la pièce, ça va donner lieu à de nouveaux Dom Juan. Au 18ème siècle, le mythe va se trouver en rivalité avec d’autres séducteurs qui existeront dans la vie même : Casanova (1725-1798). C’est un des plus grands collectionneurs d’aventures féminines connus. 2 séducteurs (séductrices) redoutables : Le Vicomte de Valmont et la marquise de Merteuil dans les Liaisons dangereuses. Intérêt : Ces personnages ont

de rédaction généraux Lecture des textes du corpus : le paratexte Ressources du net Histoire littéraire Programme (les genres littéraires, secondes et premières : objets d’étude) 2. Aborder le sujet d’invention Enjeux de l’exercice La liaison avec le programme Les savoirs indispensables Résumé 3. Aborder la question de corpus Enjeux de l’exercice Ecueils à éviter Typologie des questions L’approche tabulaire : une méthode comme une autre Rédaction : introduction, développement

œuvre, ce champ semi aride entouré de montagne apparaît pour ce qu’il est,c’est-à-dire quatre cents piquets d’acier alignés. L’œuvre ne dit rien, ne supporte rien. Elle n’est en aucune façon narratrice. Pourtant, soit une expérience prolongée, mais dangereuse, soit une information et ce sont les photographies généralement publiées, la révèle d’un coup. Ce lieu est considéré comme celui où se produit le plus fréquemment des orages aux États-Unis, affirmant par là ce que sont ces piquets : des paratonnerres

fictions narratives plus courtes, comme la nouvelle : c’est un récit de taille très variable mais assez long o au conte, puisqu'il présente des personnages ou des événements vraisemblables (effet de réel) o au genre poétique (épopée) et au genre théâtral, par la forme d'écriture choisie : la prose fondamental du roman est alors la curiosité du lecteur pour les personnages et pour les péripéties, à quoi s'ajoutera plus tard l'intérêt pour un art d'écrire. Genre polymorphe (plusieurs formes), le roman

la comtesse, elle, se définit tout entière par la « passion », éprouvée d’abord pour son mari, puis orientée vers elle-même, devenue amour-propre, égocentrisme et vanité : cette vacuité sentimentale ne peut durer. Un narrateur subtil L’art des liaisons est particulièrement représentatif : – Tantôt, le narrateur laisse au lecteur le soin d’établir les rapports logiques entre les faits : « La Comtesse de Tende, vive et d’une race ita lienne, devint jalouse. Elle ne se donnait point de repos et n’en

faiblesses. Le roman de moeurs : Le Diable Boiteux et Gil Blas de Lesage, hérité de la tradition du roman picaresque, il porte un regard désabusé sur la corruption de la société, la Religieuse de Diderot. Le roman libertin : Laclos avec les Liaisons Dangereuses, Sade et son lot de jeunes filles bafouées (Justine) Crébillon fils (Le Sopha, les Egarements du coeur et de l'esprit) qui condamne sa société, repaire de libertins cyniques et cruels, antipathiques et malheureux, Dorat, Duclos, qui pratique

Kramsch, 1984, p.10).Aussi, concluons-nous que le discours implique un acte langagier d’où émergent un texte, un contexte et une intention. Le discours est donc une entité complexe ayant une dimension linguistique (en tant que texte), une dimension sociologique (en tant que production en contexte), et une dimension communicationnelle (en tant qu’interaction finalisée).Le discours c’est :Le discours peut être:pédagogique quand le locuteur fait appel à des procédés de renforcement comme la répétition.didactique