Dimension Théâtral Des Liaisons Dangereuses

sur scène peut arriver dans la réalité. C'est ce que l'on appelle l’illusion théâtrale : le théâtre doit donner au spectateur l'illusion que ce qui se passe sur scène est vrai. · Ce faisant, le souci de vraisemblance exclut de la scène toute action merveilleuse ou fantastique, qui risquerait de rompre l'illusion théâtrale. · Mais la vraisemblance est aussi liée à la nécessité : il faut que les actions

la vie politique ont été violemment posées et sont prêtes à ressurgir. Séquence 4 – FR10 9 © Cned – Académie en ligne 1 A La revendication de liberté Lecture analytique n° 1 : Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782) Introduction et situation du texte Les Liaisons dangereuses paru en 1782 est un roman épistolaire mettant en scène deux libertins de la haute société, le Vicomte de Valmont et la Marquise de Merteuil. Tous deux, anciens amants et toujours complices, excellent dans les

toujours se demander quel type de livre on a entre nos mains : - Poétiques (Baudelaire) 2 Narratifs ( des romans qui racontent une histoire, comme le tour du monde de Jules Verne en 80jours) 3 Théâtraux (le malade imaginaire de Molière) 4 Épistolaires –correspondance de lettre en général- (les Liaisons dangereuse de Choderlos de Laclos 5 Argumentatifs (des essais, comme les livres de psychologie de Michel Onfray, Bourdieu… qui essaient d’avancer des arguments qui sont les leurs en essayant d’être

le novel ni le roman de mœurs. Il s'agit du roman romanesque, du roman sentimentale (Mme de Staël, Delphine ; Flaubert, L'éducation sentimentale), du roman par lettres (genre centrale qui a promu le genre du roman, La nouvelle Héloïse, les liaisons dangereuses, 1784 ; une série de critique a succédé au roman par lettres), le roman personnelle/confession/mémoire/ d'analyse (1e personne, on entre par la porte de la confession personnelle, du moi, du subjectif (Confessions de Rousseau), l'angle du moi

SEQUENCE 1 DOM JUAN (1665) de MOLIERE : Une pièce ambiguë qui défie les metteurs en scène Objet d’étude: Le théâtre - texte ET représentation Extraits étudiés (p.2-7) Points étudiés (p.8-15) Lectures cursives (p.15-17) Sortie théâtrale (p.17) Extrait n°1 - Scène d'exposition : Gusman, Sganarelle En quoi cette scène d'exposition est-elle ambiguë ? I) Le mélange de comique et de gravité 1. Le comique tourne autour de Sganarelle .Le comique de caractère : - pleutrerie (peureux) : (l.72)" la crainte

particulier, Olympe de Gouges fait ainsi constamment référence à sa naissance illégitime. Elle exprime en particulier son ressentiment à l’égard de la famille de ce père revendiqué, de façon déguisée, dans une correspondance à la manière des Liaisons dangereuses de Choderlos de Laclos, le Mémoire de Madame de Valmont contre l’ingratitude et la cruauté de la famille de Flaucourt5. Ce qui importe ici c’est, bien moins que la réalité, avérée ou pas, de sa filiation avec le marquis de Pompignan, le fait

saisir le sens de cette nouvelle ("carmen.doc" le texte intégral). Cette oeuvre est à l'origine du mythe de Carmen qui a obsédé tant d'artistes. Le mystère n'est pas seulement relatif au personnage mais à toute l'oeuvre et même à sa représentation théâtrale. A la trente troisième représentation de Carmen, à la troisième minute de l'air des cartes, au troisième acte, alors qu'elle retournait l'as de pique, emblème de la mort la créatrice du rôle Galli-Marié poussa un cri strident. On interrompit la représentation

guérir il suffit de rendre la vie à un mort "I,4"J’ai la justice. J’ai tout "II,10  | ------------------------------------------------- De quoi s’agit t’il ? Une fille impossible. Comment cette enfant -solitaire et sensible- peut-elle être dangereuse? par son "acharnement": elle veut "la justice intégrale (or, "la justice et la mémoire entre les fleurs c'est la haine"). "Chaque soir elle va appâter tout ce qui sans elle eût quitté cette terre d'agrément et d'accommodement, les remords les aveux

premier grand romancier de la littérature française fut Chrétien de Troyes ; en fait il est un véritable inventeur du genre romanesque. Il écrivit en effet cinq grands romans en octosyllabes, dans lesquels il donna à ses personnages romanesques une dimension psychologique ; il va ainsi les inscrire dans des actions réalistes ce qui va lui permettre de dresser le tableau de son époque. Son œuvre aura une grande influence par la suite, car des anonymes vont la continuer en réutilisant ses personnages,

vie politique ont été violemment posées et sont prêtes à ressurgir. Séquence 4 – FR10 9 © Cned – Académie en ligne 1 A La revendication de liberté Lecture analytique n° 1 : Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782) Introduction et situation du texte Les Liaisons dangereuses paru en 1782 est un roman épistolaire mettant en scène deux libertins de la haute société, le Vicomte de Valmont et la Marquise de Merteuil. Tous deux, anciens amants et toujours complices, excellent dans