Diphtongue

trouvent en contact. 3. La diphtongue. La diphtongue est définie comme étant « (gr.diphtongos, double son) :voyelle qui, dans sa prononciation ,comporte une variation de timbre sentie comme format deux sons distincts, successifs»3. Les diphtongues sont fréquemment utilisées dans notre parler soumis à l’étude et on distingue deux types: /āy/ qui correspond à la voyelle pleine /ī/ et /āw/ qui est la correspondante de la voyelle /ū/. Ce phénomène phonétique de la diphtongue se voit plus clairement

d’une progression calme, régulière - idée que l’on retrouve dans l’emploi du verbe « procéder » (v. 4) : « s’avancer d’une marche égale » (sens latin). L’adjectif « muets » (v. 4) mis en relief par la diérèse (dissociation des deux éléments de la diphtongue UE) reprend « lentement » et annonce « retenus » (v. 6) : le retour de la femme n’est pas précipité. Quant à « glacés » (v. 4), il s’explique par « pieds nus » (v. 8). Dans la strophe III, le narrateur imagine ensuite (« Si », v. 9) que cette femme

la pluie Par terre et sur les toits ! Pour un cœur qui s’ennuie O le chant de la pluie ! » (Verlaine) « Je revis ces campagnes où j’entendis si souvent siffler la grive » (Chateaubriand) L’assonance est la reprise de la même voyelle ou de la même diphtongue dans des mots, expressions, ou phrases proches. Les assonances suggèrent généralement un bruit (par harmonie imitative) ainsi qu’un sentiment : - Assonance majeure en [ø / œ ] attachée à la description lyrique, aux bruits ( la pluie / les pleurs

En ce qui concerne la versification - la diérèse de l'additif allonge le rythme. - le grand nombre de « e » muets prononcés pour la versification allongent les mots ce qui ralentit encore le rythme. - le premier quatrain comporte beaucoup de diphtongues nasales, ce qui donne une sonorité alourdie à l'ensemble. - on retrouve de nombreuses allitérations en « s » qui donnent l'impression d'un glissement discret. Tous ces procédés contribuent à mettre en place attente. b) 4 étapes (4 quatrains)

cognitive, s’exercer à la vertu, et tendre au bonheur. Malheureusement, traduit en français, le mot «soma-esthétique» paraît bien plus maladroit qu’en anglais ou en allemand: dans ces deux langues, les équivalents du terme d’«esthétique» comprennent une diphtongue (Ästhetik, æsthetics), qui permet au nouveau mot composé de ne compter que quatre syllabes, contre cinq en français. Le plaisir que j’ai à présenter ce livre au public français est mêlé de crainte et d’hésitation: car, officiellement, c’est la

ressemble à ces soldats sans armes », le sons des « -s » revient souvent avec « sem-sans ». Cet analyse est semblable dans tout le poème qui est construit en parallélisme. Les sonorités participent également à la musicalité du poème en constate une diphtongue dans « désœuvrés » se qui allonge le vers. De plus le poème n’a pas de ponctuation, créant une fluidité dans la lecture et un symbole de la modernité de l’écriture reposant sur le surréalisme. Aragon remet ainsi en cause la régularité du poème

sons : des tétramètres à la césure marquée (ex : accent sur le « é » de « poussés » v1 ou sur le « ei » de « peine » v5) + nombreux enjambements (effet de rallongement) ex v4, v8, v22 + sonorités peu articulées (nombreuses liquides « l », « r », diphtongues, voyelles nasalisées ( « on », « im », « en…) * Autre caractéristique du registre lyrique : utilisation d’anaphores(v33) et d’hyperboles (v 2.3, v9, v10,v24, v25…) qui renforcent ce chant mélancolique, cette mélopée. c) Ce poème développe

personnes : PEDIR ➞ pidiendo – DORMIR ➞ durmió ❐ Lorsque le pronom complément se greffe derrière le verbe, à l’infinitif, à l’impératif, au gérondif (llamarse, llamándole, llámale). ❐ Un verbe qui présente une double irrégularité : il est à la fois à diphtongue et à fermeture, il « alterne » les deux selon les temps et les personnes : CONVERTIR = convierte, convirtió. ❐ Un article qui, en français, désigne une partie du tout : je mange du pain [je ne mange pas tout le pain, seulement une partie]. ❐ Les

aussi au poète qui est comme absent de la réalité commune, indifférent aux contingences d'ici-bas, aux soucis habituels, qui domine avec hauteur la mêlée confuse des êtres humains, tandis qu’ils le considèrent comme paresseux. La succession des diphtongues sourdes («in», «en», «on», «on») ralentit le rythme pour bien suggérer ce que la présence des albatros a d’involontaire. Dans ce vers, la coupe irrégulière donne moins d’importance à l’action, à l’impulsion, qu’au planement, qu’à la majestueuse

d’une progression calme, régulière - idée que l’on retrouve dans l’emploi du verbe « procéder » (v. 4) : « s’avancer d’une marche égale » (sens latin). L’adjectif « muets » (v. 4) mis en relief par ladiérèse (dissociation des deux éléments de la diphtongue UE) reprend « lente­ment » et annonce « retenus » (v. 6) : le retour de la femmen’est pas précipité. Quant à « glacés » (v. 4), il s’explique par « pieds nus » (v. 8). Dans la strophe III, le narrateur imagine ensuite (« Si », v. 9) que cette femme s’apprête