Discours Des Miséres De Ce Temps Plan Détaillé

tremens, et meurt dans d’atroces souffrances. Réduite à la mendicité, Gervaise succède au père Bru, qui vivait dans une niche sous l’escalier. Elle connaît la déchéance finale en se prostituant dans la rue, où elle est trouvée morte de faim et de misère . Analyse Intérêt de l’action Dans la “Préface”, Zola expliqua ses intentions : «J’ai voulu peindre la déchéance fatale d’une famille ouvrière, dans le milieu empesté de nos faubourgs. Au bout de l’ivrognerie et de la fainéantise, il y a

tremens, et meurt dans d’atroces souffrances. Réduite à la mendicité, Gervaise succède au père Bru, qui vivait dans une niche sous l’escalier. Elle connaît la déchéance finale en se prostituant dans la rue, où elle est trouvée morte de faim et de misère . Analyse Intérêt de l’action Dans la “Préface”, Zola expliqua ses intentions : «J’ai voulu peindre la déchéance fatale d’une famille ouvrière, dans le milieu empesté de nos faubourgs. Au bout de l’ivrognerie et de la fainéantise, il y a le relâchement

Dom Juan de Molière, Acte I scène 1 Contexte : Objet d’étude : Le théâtre Registre : Comique Type de sujet : Commentaire littéraire Texte étudié : Dom Juan, Acte I, scène 1 Auteur : Molière (1622, 1673) Le plan du commentaire : I. Une scène d’exposition 1) Un éloge paradoxal 2) Une scène pour exposer la situation 3) Le portrait de Dom Juan II. L’inscription de la pièce dans une idéologie 1) Libertinage et matérialisme 2) L’imitation inavouée du valet 3) La critique implicite de

travers les personnages →procédé focalisation interne par de propre jugement:pensée. Seul contre les personnages. Alternance récit /discours rapporté →scène vivante/animée personnel naturel et réaliste. Élément du drame présenté habilement et avec vérité. Alternance des points de vue, regard de Gervaise. Alternance des points de vue, texte en trois temps = Gervaise regard l'objet extraordinaire avec crainte, relayé » par Mes Bottes, client alcoolique, et un point de vue moins situé (peut-être

élections libres. Selon l’URSS, la seule façon de rendre plus fort le communiste dans un monde capitaliste était d’imposer un gouvernement communiste dans les pays environnants. Les États-Unis quant à eux s’allient avec l’Europe grâce au plan Marshall aidant à la reconstruction de l’Europe et favorisant les rapports Europe/États-Unis. Cela créa l’Est et l’Ouest qui seront en conflits jusqu’en 1991… USA-URSS : Affrontement culturel, politique et militaire : Amis pour plus d'un

le texte narratif, la structure stylistique et les éléments qui comportent le roman. 1. LE DISCOURS NARRATIF Le point de départ du roman est bien un évènement réel, que l’écrivain avait déjà évoqué dans Un barrage contre le Pacifique (1950) puis dans l’Eden Cinéma (1977), et qu’elle reprendra plus tard dans l’Amant de la Chine du

détachable; 2) lui ôter son caractère contingent : la technique du point de vue. embrayer la description sur la diégèse. 2.1. Entrer et sortir de la description. 2.1.1. Du récit à la description.L. 1 à 3 : récit. Phr. 1 : discours transposé. Phr. 2 : endophasie. Phr. 3 : récit. Phr. 4 : discours rapporté.«Et la berline...» récit + entrée dans la description par le biais du complément circonstanciel. 2.1.2. De la description au récit. Le dernier paragraphe.«Alors» signale que le spectacle provoque un événement

les courtisans. [Problématique :] Nous nous demanderons comment La Bruyère, dans ce texte qui oscille entre l’humour et le sérieux, dénonce la vanité des réputations qui se font et se défont à la cour. [Mouvements :] Nous étudierons dans un premier temps la partie du texte consacrée au succès, en montrant comment l’auteur pointe les différents excès de la louange (l. 1 à 11) ; nous en viendrons ensuite à la partie consacrée à la « chute » de l’homme en place, qui révèle une violence non moins arbitraire

contemporain, analyse le moderne, confère au réel en le structurant, son intelligibilité, son sens et son statut. Il pose alors les enjeux esthétiques et idéologiques qui doivent être présent dans un roman pour qu’il puisse être qualifié comme tel : Les détails et les contrastes doivent avoir la puissance de signifier et de déchiffrer la trame sociale (idée selon laquelle les évènements sont interconnectés entre eux par une logique résultant d’une opposition entre modèles et erreurs), de trouer l’opacité

sorte de no man’s land où rien ne va plus, […] où les conséquences et les causes qui devraient les produire ne s’enchaînent pas vraiment » (p.252). Le récit possède une dimension réaliste qui se manifeste à travers la profusion et la précision des détails, des lieux, des décors, ainsi qu’à travers le sens très aigu de la topographie parisienne. Mais ce réalisme permet aussi de mettre en valeur le caractère décalé des personnages, qui ne coïncident jamais complètement avec les situations dans lesquelles