Discours indirect libre

du récit Nous allons nous intéresser à l'aspect plaisant de cette fable et mettre en exergue la variété du récit. Cette vivacité repose sur la variété rythmique de la fable, la variété des temps employés, ainsi que sur la variété des types de discours. 1)Variété rythmique a) l'hétérométrie Abordons premièrement l'hétérométrie de la fable. La Fontaine y utilise des alexandrins ( «Dans un chemin montant, sablonneux malaisé » v1), mais aussi des octosyllabes (« Six forts chevaux tiraient

suicide → interné à Paris - Équilibre entre le récit des péripéties, les descriptions limitées et fonctionnelles - Jeu entre discours direct / discours indirect / discours indirect libre - Utilisation de phrases plutôt courtes, ponctuation expressive et paragraphes (très) courts : mise en page aérée - Langue soutenue dans le récit et dynamique dans le discours direct - Pittoresque : transcription des paroles des personnages populaires 1000 Œuvre Romans Contes et nouvelles Chroniques

pays ? Plan : I) Un discours rapporté dans le conte merveilleux II) L'éxagération du discours III) La caricature I) Un discours rapporté dans le conte merveilleux a) un conte merveilleux • le récit est à la première personne : Gulliver est le narrateur de ses voyages. •registre comique : le roi domine physiquement Gulliver car il est chez les géants •registre merveilleux : Gulliver est chez les géants qui sont des personnages merveilleux. b) des discours rapportés •La narration

très claire entre les deux personnages. Volonté d’établir une communication : le roman n’est pas seulement un récit, mais également un lieu d’échange. Double niveau de communication littéraire : mise en avant de l’échange avec le lecteur. = échange indirect. Le lecteur est convoqué : mise à nu des mécanismes de la fiction. II. Un roman philosophique : une réflexion sur le roman et sur le monde C’est seulement au 20ème siècle qu’apparaît le nouveau roman qui remet en question la nature même du personnage

permettent d’identifier cette présence narratoriale. Dans le discours, cette présence est identifiable : le locuteur (celui qui parle) influe plus ou moins discrètement sur le texte. Dans le discours rapporté, il peut y avoir différents niveaux d’énonciation (discours direct, discours indirect, discours indirect libre). Dans le récit, au contraire, le locuteur est absent de son texte, il s’efface derrière lui et ne l’influence pas. Cela dit, discours et récit peuvent se mêler dans un même extrait littéraire

pratique, le loup préfère rester a l’état sauvage que d’être contrôlé. b) récit et discours Vision générale de la situation au début mais a partir du vers 5 c’est a partir des pensées du loup au discours indirect libre = résumé des pensées du loup. On trouve ensuite le discours narrativisé qui permet d’accélérer le rythme et d’en venir a une confrontation directe. Ensuite la formule introductrice au discours direct du chien est rejetée en fin de frase pour plus de vivacité. Vers 30-33 : intrusion

« dire » dans le 1er paragraphe) présensce simultané de plusieurs énociatieurs amenant des points de vue différents (p.ex. pronoms « il » dans le 1er paragraphe et pronoms « je » lignes 32-37) discours diversifié : monologues interieurs (p.ex. 32-37) discours indirect (p.ex. 17-24, 39-46) discours indirect libre (lignes : 6-8, 11, 13-15, 29, 54) 6. le deuxième axe c’est- La première rencontre a) Quelles sont les circonstances de la rencontre dans ce texte? Où est quand ils se sont rencontrés?

La parole du personnage Le dialogue et le monologue constituent les deux formes de discours qui peuvent être empruntées par le héros dans le roman. Les discours rapportés Le narrateur peut rapporter les paroles des personnages par le biais de trois discours rapportés : direct, indirect, indirect libre, auxquels il est possible d’ajouter le discours narrativisé. Le discours direct Le narrateur rapporte fidèlement les paroles du personnage. Il peut préciser dans l’incise le ton employé par le personnage

est particulièrement significative. Les paroles peuvent être rapportées telles quelles au discours direct. Le narrateur peut aussi les intégrer clairement à son récit lorsqu'il les transcrit au discours indirect. Enfin, ces paroles peuvent être rapportées au discours indirect libre : le glissement du récit du narrateur aux propos du personnage devient alors presque imperceptible. Le discours indirect libre produit un effet très naturel et permet souvent au narrateur de prendre une distance ironique

changement de point de vue I. La violence et la cruauté de l'Homme: 1. un fonctionnement mécanique et instinctif, une absence de conscience: Le comportement de Gondran semble mécanique. La style: Une phrase nominal suggère l'habitude et l'absence de discours rapporte peut signaler l'absence même de pense, voire de conscience. Il tue le lézard sans aucune raison apparente autre qu'un besoin de dominer, de marquer son territoire. Le personnage n'est que mouvement et action " il se réveille d'un bloc"."