Discours Narratif

et ennuyeux discours. Nous nous intéresserons donc à la façon dont la dimension spéculaire du texte opère pour proposer un véritable éloge de ce genre profondément renouvelé par La Fontaine. Nous analyserons tout d'abord la construction du texte, puis nous étudierons comment cet emboîtement des récits valorise le principe de la formule horatienne du « placere et docere » aux dépens du discours sérieux. I - Quand la fable se met en scène : A - les éléments narratifs Discours et apologue

comme si ce qu'on dit était actuellement devant les yeux »3. Définition et variantes « Figure de présence » pour le Traité de l'argumentation, la nouvelle rhétorique de Chaïm Perelman et Lucie Olbrechts-Tyteca4, l'hypotypose est, au sein d'un discours (à l'écrit mais aussi dans une certaine mesure à l'oral) la description animée et comme vivante d'un sujet, d'une scène, d'un personnage réel ou fictif ou d'un objet d'art enfin. Dans la rhétorique grecque, elle est connue sous le terme d'energeia5

monde (CA, rentabilité, attitude positive) Cultural Foundations of luxury Ethic & History Cultural paradigme : Michel Foucault (Les mots et les choses) : L’éthos est : - Une Idéologie ou un mythe : discours légitime, Narratif, représentation en connaissance de cause. - Ce discours nous donnes des structures sociales : cela incarne la structure de la société par des actes concrets. Evolution of luxury ethos : A relation to time and quest for eternity. « Potlatch » : bruler les richesses

comme dans un journal, le récit est chronologique. Traitement des lieux : C’est nous, lecteurs, qui supposons qu’on est à Alger (l. 8). Le paysage est complètement gommé, on a l’impression qu’on se déplace sur une ligne géométrique. C’est purement narratif. Traitement des personnages : On n’a aucune description, aucun portrait de son patron. Le restaurateur et Emmanuel ne sont pas décrits non plus. Camus a écrit sobrement, sans aucun portrait psychologique. b) le point de vue déroutant Les

dégagea ainsi un certain nombre de stratégies et d’étapes obligatoires, tant dans la préparation de l’exposé que dans sa mise en parole. La rhétorique classique a hérité des schémas aristotéliciens, notamment la distinction entre les trois genres de discours : - le délibératif (qui concerne les débats politiques) ; - le judiciaire (qui concerne le jugement dans les procès) ; - l’épidictique (qui concerne l’éloge et le blâme prononcés en public). Ces distinctions peuvent se révéler encore aujourd’hui

manger ; mais le chat n'est pas réceptif à son discours et la mange. A noter la large place accordée au discours direct et donc à la parole, à l'art de la pratiquer. Lecture. Problématique : La morale (qui exprime un conflit de génération vieillesse/jeunesse) cache en réalité un constat plus amer : à quoi sert la rhétorique, l'art de bien s'exprimer face à la force brute ? Composition du texte : Cette fable est constituée d'un discours narratif de 21 vers mêlés (alexandrins et octosyllabes)

des pronoms, des marques temporelles, du lexique évaluatif. Cela permet une première approche du type, du genre, de la tonalité, des visions du texte. • Etablir une sorte de "carte d'identité" du texte, en le replaçant : o dans une forme de discours (narratif, descriptif, argumentatif, explicatif). o dans un genre (roman, théâtre, poésie, essais). o dans un registre (lyrique, tragique, polémique, pathétique, comique, fantastique, réaliste, épique). o dans un mouvement culturel ou littéraire, un

premier succès et l'Assommoir, il y a aussi Germinal et Le roman expérimental. Il est également connu pour son célèbre article de l'Affaire DREYFUS qui lui vaudra un procès. Nous allons aborder un passage du livre Thérèse Raquin. Ce livre est de genre narratif et descriptif, il appartient au registre réaliste, et est écrit sous la forme d'un point du vue omniscient. A présent nous allons parler du passage dans lequel Laurent tue Camille sous le regard terrifié de Thérèse. Notre exposé se déroulera à partir

chapitre 30, est l'excipit qui marque la fin de l'aventure. De plus, ceci permet de montrer l’évolution des personnages et aussi comme tout conte de définir sa morale. Lecture Développement : Candide ou l’optimisme est un apologue au récit narratif qui est structuré par différentes étapes. Il y a en premier lieu une situation initial, l’incipit, ensuite un élément perturbateur (ici, dans ce conte philosophique, le baiser de Candide avec Cunégonde), plusieurs péripéties et enfin une situation

MONTAGE, TECHNIQUE ET DISCOURS Lorsque Emile Benveniste définit l’objectivité du récit par rapport au discours, cette objectivité, il le souligne, est relative. Elle est « construite » et est un leurre. De même, en ce qui concerne le cinéma, voici ce qu'affirme Christian Metz : « [L]e film traditionnel se donne comme histoire, non comme discours. Il est pourtant discours, si l'on se réfère aux intentions du cinéaste, aux influences qu'il exerce sur le public, etc.; mais