Dissertation Sympathie Personnage

Dissertation : Pourquoi le Général De Gaulle a-t-il voulu que les français élisent directement leur Chef d’Etat ? Lors du Discours de Bayeux énoncé le16 juin 1946, le Général De Gaulle exposait déjà l’idée selon laquelle le pouvoir exécutif ne devait émaner de l’organe législatif, certains politiques comme Léon Blum affirmaient alors que pour donner pleine cohérence au contre projet du Général De Gaulle, le Président de la République devrait être élu au suffrage universel direct. Pourtant, lors

considère les protagonistes : quel est son attitude vis-à-vis d’eux ? les tient-il en sympathie ? décèle-t-on dans son propos des marques d’ironie ? Dans l’adaptation filmique, quel type de plan se trouve privilégié ? pourquoi ? 4 - Le lecteur dispose-t-il d’indices précis sur le cadre spatio-temporel du récit ? qu’en est-il dans le film ? 5 - Qu’apprend-on sur la situation (sociale, familiale...) des personnages dans l’incipit ? Le spectateur dispose-t-il des mêmes éléments que le lecteur ? 6 -

Marivaux réalise lui-même une récriture burlesque de l’œuvre d’Homère, intitulée L’Iliade travestie (1716). Au début de sa carrière littéraire, il s’essaie à plusieurs genres. Il écrit ainsi des romans parodiques : Les Effets surprenants de la sympathie (1713-1714), La Voiture embourbée (1714), Pharsamon ou les Folies romanesques (publié en 1737), entre autres. Parallèlement à ces textes, il publie différents articles dans la revue Le Nouveau Mercure et se forge ainsi un nom dans les milieux

19. Egalement, l’emploi récurrent du pronom indéfini « on » suggère la distanciation du personnage par rapport aux propos, ce qui rappelle sa position d’étranger. Ensuite, la nécessité de définition renforce cette idée. En effet, Rica découvre une occupation qui lui était jusque là inconnue : il doit donc la définir. Les mots en italique « Comédie », « théâtre », « loge » sont des termes inconnus du personnage qui a besoin de les définir. Ainsi sont-ils suivis de verbes amorçant une définition : « entendu

insistent sur ce point : pure simulation (Conti) ou expression sincère (Nicole), la représentation théâtrale des passions est à l'origine d'un « transport » passionnel. Le langage des passions possède en lui-même un pouvoir de contagion et de « sympathie » tel que l'acteur et après lui le spectateur finissent par éprouver les passions dont la scène est le lieu fictif. « Il est mesme si incomprehensible, qu'il fait par un étrange renversement, que ces portraits deviennent souvent nos modeles et que

dans le film ? 5 - Qu’apprend-on sur la situation (sociale, familiale...) des personnages dans l’incipit ? Le spectateur dispose-t-il des mêmes éléments que le lecteur ? 6 - Que laisse augurer cette première page du roman ? Échafaudez des hypothèses de lecture. 7 - Récapitulez les différences entre le récit et son adaptation. Insistez sur le fait que si la lecture nous projette plutôt dans l’avenir des personnages, le film invite davantage à s’interroger sur leur passé. Travail préalable

dans le film ? 5 - Qu’apprend-on sur la situation (sociale, familiale...) des personnages dans l’incipit ? Le spectateur dispose-t-il des mêmes éléments que le lecteur ? 6 - Que laisse augurer cette première page du roman ? Échafaudez des hypothèses de lecture. 7 - Récapitulez les différences entre le récit et son adaptation. Insistez sur le fait que si la lecture nous projette plutôt dans l’avenir des personnages, le film invite davantage à s’interroger sur leur passé. Travail préalable

effectuées, dans un espace et un temps déterminés ; dans un récit imaginaire, particulièrement dans le roman et la nouvelle, la fiction désigne l’univers créé par le texte, distinct du monde réel ; l’intrigue* est l’ensemble des actions des personnages. LA NARRATION : le terme désigne la façon de raconter l’histoire ; la narration varie selon le narrateur*, le point de vue*, les destinataires* du récit, l’effet que l’on veut obtenir. L’étude du récit suppose donc que l’on s’intéresse à

mari du théâtre de Molière : il y a effectivement quelque chose de très irrationnel dans cette peur étant donnée la dépendance légale dans laquelle les femmes, à l’époque, étaient tenues à l’égard de leur mari. Philaminte n’apparaît pas comme un personnage qui subit cette dépendance ; ici les rapports logiques sont inversés ; c’est Chrysale qui a peur et, arrivé au paroxysme de la colère il est comme épuisé subitement et s’effondre comme s’il avait conscience de son “ vide ” de force devant la puissante

mari du théâtre de Molière : il y a effectivement quelque chose de très irrationnel dans cette peur étant donnée la dépendance légale dans laquelle les femmes, à l’époque, étaient tenues à l’égard de leur mari. Philaminte n’apparaît pas comme un personnage qui subit cette dépendance ; ici les rapports logiques sont inversés : c’est Chrysale qui a peur et, arrivé au paroxysme de la colère, il est comme épuisé subitement et s’effondre comme s’il avait conscience de son « vide » de force devant la personnalité