Distanciation Du Comique Et Du Tragique

déposés sur les planches, Que ces rois de l’azur, maladroits et honteux, Laissent piteusement leurs grandes ailes blanches Comme des avirons traîner à côté d’eux. Ce voyageur ailé, comme il est gauche et veule ! Lui, naguère si beau, qu’il est comique et laid ! L’un agace son bec avec un brule-gueule L’autre mime, en boitant, l’infirme qui volait ! Le Poète est semblable au prince des nuées Qui hante la tempête et se rit de l’archer ; Exilé sur le sol au milieu des huées, Ses ailes de

et accumules o les transitions descriptives sont rapides - un discours direct et un dialogue qui refltent lhabilet de lauteur de pices de thtre - des numrations descriptives o sont multiplis des dtails pour mieux servir tantt labsurde, tantt le tragique un gueux tout couvert de pustules, les yeux morts, le bout du nez rong, la bouche de travers, les dents noires, et parlant de la gorge, tourment dune toux violente, et crachant une dent chaque effort) - des dissonances burlesques il joue avec

une référence et l'image du seul paradis possible; pourtant, ce monde repose sur une double illusion : - Un paradis fondé sur l'illusion du pouvoir - ... et sur l'illusion de la philosophie optimiste II. Une galerie de marionnettes comiques - Des noms-portraits - Le personnage de Candide III. Un mode d'emploi pour une lecture critique du conte - L'utilisation du schéma traditionnel du conte - L'ironie Chapitre III Commentaire composé Montrer comment les

Dieu contre ceux qui se disent ses interprètes ou ses représentants. Le refus de confondre le spirituel et le temporel doit se traduire par un recul de l’emprise de l’église sur l’état. Mais Voltaire est également hostile à la vision janséniste et tragique de l’homme, telle que l’a exprimée Pascal. A l’homme misérable, dont la condition est prise dans l’abîme du péché originel, Voltaire oppose la vision simple et rassurante d’une créature en quête de son épanouissement. En s’attaquant au “ misanthrope

des masques. - Les acteurs jouaient plusieurs rôles. - Les femmes ne pouvaient pas être comédiennes, les rôles de femmes étaient tenus par des hommes - La violence n’était pas montrée. Ces diverses caractéristiques ont pour but de favoriser la distanciation du spectateur. Contexte Les pièces de théâtre étaient jouées durant les dionysies (fêtes religieuses vouant le dieu Bacchus). Le théâtre antique a beaucoup influencé le théâtre en Europe : - le théâtre classique a repris les codes du théâtre selon

s’exerce institutionnellement III- L’univers politique L’univers politique avec une prise de parti en considérant que le monde politique est un univers théâtral, qui s’inspire d’un jeu de rôles, un univers qui a aussi ses figurants. Tragique-comique. Combat politique. Les médias participent au combat. L’univers politique est un univers particulier, tous les univers ont leur règle, leur pratique, leur coutume. Le système politique a aussi ses propres règles, le seul système ou se trouve

Machiavel dans leur conception du monde en général et des hommes en particulier. Le renouveau du théâtre venait ponctuer la perte des repères, conduisant au tragique pour les uns, qui, pensant que tout était problématique, estimaient pouvoir ainsi tout se permettre, tout étant devenu différent d’avant, même les valeurs essentielles, tandis que le comique refaisait surface, pour singulariser les retardataires de l’Histoire, que nous ne sommes évidemment pas. Ils nous font donc sourire, car ils s’agrippent

d’attention. Cette confrontation entre les deux amants, va être différée une nouvelle fois, à la fin de l’acte 3 scène 1 par l’arrivée de Chimène et de Don Sanche. En deux vers la situation se trouve métamorphosée. Une situation qui s’annonçait comme tragique va se transformer en deux vers en situation de comédie. L’amant est contraint de se cacher. C’est extrêmement important parce que d’une part Rodrigue va se trouver lui-même en position de spectateur, c’est ainsi qu’il entendra à la scène 2 Chimène

masque. Langage vivant qui prend les couleurs badines d'une conversation de salon pour se transformer l'instant d'après en un dialogue âpre voire violent. Echange à demi-mot plein de suggestions et d'incompréhension ou joute verbale riche en effets comiques. Les comédies sociales Cet aperçu des principales pièces de Marivaux ne doit pas faire oublier un aspect très important de son théâtre : celui des comédies « philosophiques » dans lesquelles il prolonge, sous la forme de l'utopie, l'analyse

dresser une galerie de portraits modernes, de peindre un monde creux dans lequel les aspirations spontanées se font difficilement jour, de se livrer à une raillerie, une satire amusée du milieu du manoir Garsington, une évocation sceptique et d’un comique paradoxal de la société cosmopolite et blasée des années 1920. La prose subtile des dialogues se double d'une ironie amusée dans la description : le vieux Scogan ressemble ainsi à «I'un de ces oiseaux-lézards de l'ère tertiaire» ; I'aristocrate Wimpole