Dom Juan Réécriture

Prolongement : la scène rappelle fortement une scène du Dom Juan de Molière dans laquelle Dom Juan veut faire jurer un mendiant. Mais l’issue en est différente car Dom Juan ne parvient pas à corrompre le pauvre, même si sa critique de la religion ne manquait pas d’arguments. Evolution importante dans Lorenzaccio, le jeune artiste idéaliste ne peut rester innocent s’il veut manger. Pour poursuivre le parallèle, lisez la p. 229 de votre édition (« Don Juan et Œdipe »). Séquence 3 – FR01 67 © Cned

totalité des variantes: nous avons retenu les principales. Il en va de même pour les "sources", nombreuses et souvent conjecturales, que la tradition critique a accumulées. Notre choix vise surtout à faire apparaître les cas les plus intéressants de réécriture. On trouvera l'explication des sigles dans les Indications bibliographiques. C'est également là que l'on pourra consulter les références complètes des ouvrages fréquemment cités. Pour les poèmes auxquels nous renvoyons, nous indiquons la première

oral) qui englobe ces dits-récits. Le conte, en tant qu'histoire, peut être court ou long. Conçu pour distraire comme pour édifier, il porte en lui une force émotionnelle ou philosophique puissante. Depuis la Renaissance, les contes font l'objet de réécritures, donnant naissance au fil des siècles à un genre écrit à part entière. Cependant, il est distinct du roman, de la nouvelle et du récit d'aventures par son rejet de la vraisemblance. Il y a donc deux pratiques du genre littéraire du conte : orale

Argument. Résumé de l'histoire que la pièce met en scène. Pavis 1987, p. 47. On parle également d'un argument de ballet. Arlequinade. Pièce, avec ou sans paroles, ayant Arlequin pour personnage central. Il peut s'agir de la réécriture d'une pièce connue, comme Dom Juan, dont une version, Le Festin de pierre, attribue à Arlequin le rôle du valet. Cette version a été présentée à Québec en 1765. Robert 1991; Corvin 1991, p. 109. Assonance. Répétition du même son, spécialement de la voyelle accentuée

hasard (p. 221 ES/S et Techno / p. 223 L/ES/S) Série L CHAPITRE 6 SÉQUENCE 2 – La fin de Don Juan • Lorenzo Da Ponte, Don Giovanni (p. 486 L/ES/S) Série L CHAPITRE 6 SÉQUENCE 1 – Le dénouement dans Médée • Pierre Corneille, Médée (p. 470 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – La fin de Don Juan • Tirso de Molina, Le Trompeur de Séville et l’invité de pierre (p. 482 L/ES/S) • Molière, Dom Juan ou le Festin de Pierre (p. 484 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – Le mythe de Progné et Philomèle • William Shakespeare

législatif, cela ne veut pas dire que les statuts sont partout les mêmes. Le schéma italien est plus proche de la tentation fédéraliste. En Espagne la logique de l’unité nationale est très forte. Cela étant, le symbole/la force de l’unité espagnol c’est Juan Carlos, c’est celui qui a permis le passage du franquisme à la démocratie. Il est donc plus qu’un roi. En Espagne double tension permanente : la tension basque qui est une question terroriste, et seconde question qui est la catalogne, qui est en réalité

l’une des sources majeures d’hésitation orthographique en français. Si on peut faire des « fautes » exprès pour s’amuser, c’est le comble de l’inventivité ludique. On pourra s’amuser pour finir d’une « fable express » : elle joint au plaisir de la réécriture, celui de la contrepèterie qui permet de viser l’extrême concision : Barbe-Bleue Il était une fois un play-boy à la barbe bleue qui épousa une jeune pin-up . Cette

étape de la recherche et tente de récupérer le maximum de documents pertinents. 3.3.3 Réinjection de pertinence Le processus de réinjection de pertinence, comporte principalement trois étapes : l'échantillonnage, l'extraction des évidences et la réécriture de la requête. - L'échantillonnage : cette étape permet de construire un échantillon de documents à partir des éléments jugés par l'utilisateur. Cet échantillon est caractérisé par le nombre d'éléments jugés et le nombre d'éléments jugés pertinents

un texte, en liaison avec un ou plusieurs autres, en respectant des consignes précises. On peut distinguer deux sortes d’écrits d’invention : ᕡ ceux qui ont une visée argumentative : dialogue, éloge ou blâme, défense ou accusation ; ᕢ les réécritures : ▶ Par imitation – en reprenant un élément d’un texte étudié (écrire un texte reprenant par exemple un procédé de style comme la métaphore filée, ou la morale d’une fable) ; – en reprenant un genre et / ou un registre ; – en imitant un style

l’efficacité du discours de son personnage tout autant que sa capacité à décrypter le sens, Crébillon n’engage t-il pas une réflexion plus décisive voire offensive sur les faillites du langage ? IIIL’OFFENSIVE CONTRE TOUT DISCOURS AMOUREUX a- Ironie et réécritures parodiques A rattacher aux faits de polyphonie énonciative, l’ironie superpose bien deux voix antagonistes. Il convient de définir l’ironie comme « mention de proposition » et d’identifier ses signaux. Nous l’avons vu, le lexique classique s’invite