Dora Maar

place les principaux éléments de l'œuvre : le taureau impassible, le cheval agonisant, le combattant étendu sur le sol, la porteuse de lumière. Le 11 mai, Picasso commence l'œuvre sur toile. Il tâtonne, exécute sept versions, photographiées par Dora Maar. Ce témoignage de la genèse de l'œuvre est exceptionnel.

systématique[9]. La réalisation commença vers le 11 mai et se termina début juin 1937[10], à Paris, dans son atelier du 7, rue des Grands-Augustins[11]. Pour la première fois, Picasso peint en présence d'un observateur[12], en l'occurrence sa maîtresse Dora Maar, qui prit des photos de Picasso au travail et surtout des différentes étapes de la réalisation[13],[14]. Picasso utilisait ces photos en noir et blanc des états antérieurs de sa toile pour modifier la peinture[15], et notamment la balance des blancs

accompagné par sa femme Jacqueline Lamba, est accueilli par le couple Rivera-Kahlo. Jacqueline, sa nouvelle amie, est en contact avec les plus grands artistes et intellectuels du XXe siècle : Antonin Artaud, Claude Cahun, Marcel Duchamp, Max Ernst, Dora Maar, Picasso, Jean-Paul Sartre, Trotsky et beaucoup d’autres. Elle l’aide alors à devenir l’une des peintres les plus connues de l’époque. Cette même année, Frida connaît un succès fulgurant, car la moitié de ses œuvres présentées à la Galerie Julien

Marie-Thérèse et Maya pour Juan-les-Pins. Il fait des gouaches et des dessins sur le thème du Minotaure. Cette même année, au début de la Guerre civile espagnole, il est nommé directeur du Musée du Prado à Madrid. Début août, Picasso part pour Mougins et Dora Maar l'y rejoint. À la suite du bombardement de Guernica, le 26 avril 1937 pendant la guerre civile espagnole, horrifié par ce crime, Picasso se lance dans la création d'une de ses œuvres les plus célèbres : Guernica et il dit : « Cette peinture n’est

Marie-Thérèse et Maya pour Juan-les-Pins. Il fait des gouaches et des dessins sur le thème du Minotaure. Cette même année, au début de la Guerre civile espagnole, il est nommé directeur du Musée du Prado àMadrid. Début août, Picasso part pour Mougins et Dora Maar l'y rejoint. Guernica et pacifisme Plaque apposée sur l'hôtel de la rue des Grands-Augustins39, où Picasso résida dans les années 1930-1940. Mural du tableau de Guernica À la suite du bombardement de Guernica, le26 avril 1937 pendant

systématique9. La réalisation commença vers le 11 mai et se termina début juin 193710, à Paris, dans son atelier du 7, rue des Grands-Augustins11. Pour la première fois, Picasso peint en présence d'un observateur12, en l'occurrence sa maîtresse Dora Maar, qui prit des photos de Picasso au travail et surtout des différentes étapes de la réalisation13,14. Picasso utilisait ces photos en noir et blanc des états antérieurs de sa toile pour modifier la peinture15, et notamment la balance des blancs et

Museum of Modern Art. 12. Henri Matisse, Vénus à la coquille. Bronze, 1930. Nice, Musée Matisse. 13. Odilon Redon, Vénus dans une coquille. 1912 Huile sur toile. Anc. coll. Jan Woodner. 14.Odilon Redon, Vénus dans une coquille. 15. Maar Dora, Sans titre, 1934, photomontage (photographie) 16. David LaChapelle, Birth Venus 2009 17. David Lachapelle, Shakira Venus Fly trap, 2001 Aphrodite née de l'écume de la mer. L'Antiquité Hésiode, dans sa Théogonie, rappelle qu'Aphrodite

cœur espagnol a été profondément choqué quand il a appris par la presse que Guernica avait été bombardée. Le noir et blanc du tableau résulte également des photographies prises lors de la longue élaboration de l'œuvre par la compagne de Picasso, Dora Maar, photographe surréaliste, qui apportait régulièrement au peintre dans son atelier de la rue des Grands-Augustins, les clichés des états successifs de l'œuvre[4]. Picasso consultait les états antérieurs de sa toile pour modifier la peinture par une

systématique9. La réalisation commença vers le 11 mai et se termina début juin 193710, à Paris, dans son atelier du 7, rue des Grands-Augustins11. Pour la première fois, Picasso peint en présence d'un observateur12, en l'occurrence sa maîtresse Dora Maar, qui prit des photos de Picasso au travail et surtout des différentes étapes de la réalisation13,14. Picasso utilisait ces photos en noir et blanc des états antérieurs de sa toile pour modifier la peinture15, et notamment la balance des blancs et

cœur espagnol a été profondément choqué quand il a appris par la presse que Guernica avait été bombardée. Le noir et blanc du tableau résulte également des photographies prises lors de la longue élaboration de l'œuvre par la compagne de Picasso, Dora Maar, photographe surréaliste, qui apportait régulièrement au peintre dans son atelier de la rue des Grands-Augustins, les clichés des états successifs de l'œuvre[2]. Picasso consultait les états antérieurs de sa toile pour modifier la peinture par une