Du silence et des ombres

avec un cœur infatigable. Eluard réitère sa formule "Tu es venue", qu'il complète par une allitération en "v" rappelant le vrombissement d'un moteur qui se met en marche, dissipant les pensées morbides lorsqu'il "creusait la nuit", "caressait les ombres". Les difficultéss'évanouissent, la boue se dissout, les glaçons de la mort fondent, le temps n'est plus figé, les ténèbres disparaissent, il a de nouveau envie de vivre. La chute est enrayée, il crie déjà victoire, "gloire", l'ombre, les pensées

auberge était à la Grande-Ourse. - Mes étoiles au ciel avaient un doux frou-frou Et je les écoutais, assis au bord des routes, Ces bons soirs de septembre où je sentais des gouttes De rosée à mon front, comme un vin de vigueur ; Où, rimant au milieu des ombres fantastiques, Comme des lyres, je tirais les élastiques De mes souliers blessés, un pied près de mon coeur ! Arthur Rimbaud, Cahier de Douai (1870) Bohémiens en Voyage La tribu prophétique aux prunelles ardentes Hier s'est mise en route, emportant

je n'avais qu'un demi-tour à faire et ce serait fini. Mais toute une plage vibrante de soleil se pressait derrière moi. J'ai fait quelques pas vers la source. L'Arabe n'a pas bougé. Malgré tout, il était encore assez loin. Peut-être à cause des ombres sur son visage, il avait l'air de rire. J'ai attendu. La brûlure du soleil gagnait mes joues et j'ai senti des gouttes de sueur s'amasser dans mes sourcils. C'était le même soleil que le jour où j'avais enterré maman et, comme alors, le front

Mersault se retrouve face à l’arabe qui est son adversaire et est surpris de le voir à cet endroit (« j’ai été surpris n temps ») Son adversaire est représenté comme une victime : « il reposait sur le dos, les mains sous la nuque, le front dans les ombres du rocher, tout le corps au soleil ». Il n'est donc pas en position d'agresseur ; c'est le hasard qui va conduire au dérapage final. 2 La fatalité La lumière joue un rôle important puisqu'elle trouble la vision de Meursault. L'aveuglement tient

; Et voici l'heure où, lentement, le soir, Sans que bouge la branche ou que l'étang se ride, S'en vient, du haut des monts, dans le jardln, s'asseoir. O la planité d'or à l'infini des eaux, Et les arbres et leurs ombres sur les roseaux, Et le tranquille et somptueux silence, Dont nous goûtons alors Si fort L'immuable présence, Que notre voeu serait d'en vivre ou d'en mourir Et d'en revivre, Comme deux coeurs, inlassablement ivres De lumières, qui ne peuvent périr !

Madeleine : douleur plus musicale que les sons de la viole de Marin Marais). La musique ne lui sert pas à briller mais à « héler une chose invisible » ou à « réveiller les morts » ; puis sa pensée se précise car, à la fin du livre, il reconnaît que les ombres fatiguées ne se déplacent plus, mais il continue à considérer la musique comme une voie pour une relation avec l’au-delà qui est tout autant l’au-delà de la mort – de la sienne qui approche et qu’il souhaite - que celui d’avant la naissance et l’incarnation

que les ombres d’objets réels sur un mur. Enfermés dans l’illusion, ils croient que ces ombres sont de réels objets. Pour les défaire de cette illusion, qui leur est confortable puisqu’habituelle, on doit les contraindre de voir la lumière : les tirer de force, même s’ils désirent retrouver leur caverne, et les forcer à ouvrir les yeux. C’est l’éducation ; on peut la rapprocher de la maïeutique puisque l’homme délivré de la caverne apprend par lui-même à reconnaître les objets réels des ombres et possède

Erec se confronte à lui-même. Ses ennemis sont autant d’êtres spéculaires, qui renvoient à des interrogations sur sa nature de chevalier et de mari, et à l’équilibre malmené par sa recreance entre les pôles de l’amour et de la chevalerie. Dans un silence imposé, Enide chevauchant devant lui, Erec se trouve livré à une solitude qui favorise l’équivalence entre errance chevaleresque et mentale, les blessures physiques devenant le reflet de sa souffrance psychique. On valorise :  La référence à

Loin, loin d'ici, sur la terre égaré, Je vais traîner une importune vie ; Mais quelque part que j'habite ignoré, Ne craignez point qu'un ami vous oublie. Oui, j'aimerai ce rivage enchanteur, Ces monts déserts qui remplissaient mon coeur Et de silence et de mélancolie ; Surtout ces bois chers à ma rêverie, Où je voyais, de buisson en buisson, Voler sans bruit un couple solitaire, Dont j'entendais, sous l'orme héréditaire, Seul, attendri, la dernière chanson. Simples oiseaux, retiendrez-vous

dans l'enceinte de la ville. Car de même que vous vous en retournez chez vous au crépuscule, ainsi en est-il du voyageur qui est en vous, l'éternel isolé et solitaire. Votre maison est votre corps déployé. Elle s'épanouit au soleil et dort dans le silence de la nuit ; et ne reste pas sans rêves. Votre maison ne rêve-t-elle pas, et rêvant, quitte la ville pour la forêt ou le sommet de la colline ? O, si je pouvais rassembler vos maisons dans ma main et tel un semeur les éparpiller dans la forêt ou dans