Dualité Picturale Action Ou Perception

questions auxquelles Gide et Dostoïevski répondront de manière très différente. 4 1 PREMIERE PARTIE : LE ROMAN DE L’ACTE GRATUIT. L’acte gratuit, le motif central des deux œuvres, ce crime immotivé, est une véritable péripétie romanesque, une action qui inscrit Crime et Châtiment, comme Les Caves du Vatican, dans la tradition du roman d’aventures ou policier. 1.1 L’ACTE GRATUIT OU LA REMISE EN CAUSE DU ROMAN D’AVENTURES. Crimes, viols, étonnantes coïncidences… Les Caves du Vatican et Crime

questions auxquelles Gide et Dostoïevski répondront de manière très différente. 4 1 PREMIERE PARTIE : LE ROMAN DE L’ACTE GRATUIT. L’acte gratuit, le motif central des deux œuvres, ce crime immotivé, est une véritable péripétie romanesque, une action qui inscrit Crime et Châtiment, comme Les Caves du Vatican, dans la tradition du roman d’aventures ou policier. 1.1 L’ACTE GRATUIT OU LA REMISE EN CAUSE DU ROMAN D’AVENTURES. Crimes, viols, étonnantes coïncidences… Les Caves du Vatican et Crime

d'une poésie de la révolte ou du délire. Au moment de la faillite de l'humanisme et des valeurs universelles, notre poète se tourne vers ce qui est le moins douteux: la nature. Une recherche de nouvelles valeurs partira des sensations et des perceptions que procure le contact avec un paysage, avec les éléments d'un paysage. Le poète tentera de trouver un rapport immédiat et spontané avec ce qui s'offre à sa vue. Le poème se subordonne à un regard respectueux de la chose vue. Cependant, il ne s'agit

littérature. (…) On est ainsi ramené au statut fatalement irréaliste de la littérature, qui ne peut "évoquer" le réel qu'à travers un relais, le langage, ce relais étant lui-même avec le réel ds un rapport institutionnel, et non pas naturel. L'art (pictural), quels que soient les détours et les droitd de la culture, peut toujours rêver à la nature (et il le fait, même dans ses formes dites abstraites); la littérature, elle, n'a pour rêve et pour nature immédiate que le langage." 4. Pierre Macherey

l'auteur, ou en infraction avec lui, le roman suppose un « jeu » ou un décalage entre les conduites des personnages et le système évaluatif du récit tout entier; l'étude de la composante romanesque de Paul et Virginie est étroitement subordonnée à la perception des valeurs morales qui gouvernent le récit, la thèse énoncée par le narrateur constituant l'aune à laquelle les personnages doivent être jugés. Le roman de Bernardin de SaintPierre conduit le lecteur à mesurer la distance entre les paroles et les

sous le titre Voyage en Europe (Seuil, traduction de Nathalie Castagné), la même ambivalence. Partant du fait que « le ton des lettres est caustique et insolent et que c’est de toute évidence le style de la famille », Alice Ferney met en évidence la dualité qui caractérise le revers de la position privilégiée de l’aristocrate Giuseppe Tomasi, Prince de Lampedusa et Duc de Palma : individu enfermé dans son monde, son regard se révèle être d’un temps révolu. Et de conclure sous forme de condamnation :

il est en effet parfois difficile de les distinguer de leurs avatars modernistes, postmodernes, avant-gardistes ; de plus, la notion de « moderne » ne recoupe pas la même période selon que l’on se place dans une perspective littéraire, musicale, picturale, cinématographique, architecturale, ou philosophique, sociologique, historique2 ; on constate enfin que le terme ne recouvre pas exactement le même sens dans les différentes langues où la modernité s’est érigée en valeur esthétique (on parle ainsi

causes finales est-elle en accord avec les causes mécaniques, notamment pour l'explication des êtres vivants? Ensuite viennent les interrogations concernant la matière elle-même afin de savoir si elle est divisible à l'infini, s'il peut y avoir une action à distance (voire des miracles)? Enfin quelle est la place de l'homme? Peut-il y avoir des actes libres? Existe-t-il d'autres êtres vivants, éventuellement pensants? Faut-il admettre une hiérarchie ou une chaîne des êtres? Le Siècle des Lumières va

réf. Ce rapport est divisé en quatre parties : I – Résumé de la situation actuelle, caractérisée, à la fois, par l’insuffisance des réalisations au regard des besoins à satisfaire, connus ou présumés et par les tendances des principaux agents des actions entreprises. II – Exposition des problèmes fondamentaux, d’organisation et de stratégie, que les méthodes empiriques et les motifs d’urgence ne permettent pas d’éluder et auxquels il serait bon d’apporter, dès que possible, des solutions, pour éclairer

des scènes de festins burlesques. L'infinie goinfrerie des géants ouvre la porte à de nombreux épisodes comiques. Ainsi, le premier cri de Gargantua à sa naissance est : « À boire ! À boire ! ». Le recours aux géants permet aussi de bouleverser la perception habituelle de la réalité. Sous ces aspects, l'œuvre de Rabelais s'inscrit dans le style grotesque, qui appartient à la culture populaire et carnavalesque. Néanmoins, le thème du géant n'est pas exploité uniquement pour son comique. Il symbolise