Duo Maitre Valet

DUBOC Liza DISSERTATION Les Fausses Confidences de Marivaux, 1738. Sujet : Dans la plupart des pièces de théâtre, le valet est souvent d’une aide précieuse. Cette affirmation s’applique-t-elle aux Fausses Confidences de Marivaux ? Pierre Carlet, dit Marivaux, né en 1688 et mort en 1763 à Paris, est un écrivain, journaliste et dramaturge français. Très attentif aux spectacles de rues, attaché

INTRODUCTION Dans le premier acte du Mariage de Figaro, comédie de Beaumarchais jouée pour la première fois en 1784, le spectateur découvre une partie de l'exposition : Figaro, le valet du compte Almaviva doit épouser Suzanne, la camériste de la Comtesse, mais le Comte est bien décider à faire épouser ce projet, en faisant de Suzanne sa maîtresse : outre le fait de tromper sa femme, le Comte remet également en cause ses engagements passés en voulant rétablir pour sa servante un droit de cuissage

séduire, tromper et se moquer des femmes qu'il considère comme des objets.Mais le personnage secondaire qu’est Sganarelle, son valet, est aussi très important , car il apparait autant que son maître dans la pièce. Nous pouvons nous demander quelles relations peuvent entretenir ce duo maitre-valet. I]Un valet proche de son maitre ALe valet, confident et juge de son maitre: Il semblerait que Sganarelle travaille pour Don Juan depuis longtemps, car une sorte de complicité, voire même d'intimité

analytiques (Les références des pages renvoient à l'édition folio-théâtre n°9) • • • • L.A n°1 (Acte I, scène 1) : l'exposition (de « On dit que votre futur » p35 à « Quel fantasque avec ces deux visages » p37) L.A. n°2 (Acte II, scène 9) : un duo amoureux entre Silvia et Dorante (de « Ah, ma chère Lisette » p86 à « Sans difficulté » p88) L.A. n°3 (Acte III, scène 6) : les aveux comiques de Lisette et Arlequin (de « Sachons de quoi il s'agit » p122 à « la coiffeuse de Madame » p125) L.A.

analytiques (Les références des pages renvoient à l'édition folio-théâtre n°9) • L.A n°1 (Acte I, scène 1) : l'exposition (de « On dit que votre futur » p35 à « Quel fantasque avec ces deux visages » p37) • L.A. n°2 (Acte II, scène 9) : un duo amoureux entre Silvia et Dorante (de « Ah, ma chère Lisette » p86 à « Sans difficulté » p88) • L.A. n°3 (Acte III, scène 6) : les aveux comiques de Lisette et Arlequin (de « Sachons de quoi il s'agit » p122 à « la coiffeuse de Madame » p125) • L

Dans la comédie du XVIIIs, Beaumarchais et Marivaux ont présenté de nouveaux rapports entre maîtres et valets. En effet, au XVIIs, notamment avec Molière, par exemple dans Les Fourberies de Scapin, le valet fourbe dupe son maître et se venge ainsi par la malice intellectuelle de sa soumission sociale. Mais, les rapports ont évolué et sont devenus plus complexes. Les personnages ne sont plus les caricatures de la Commedia dell’Arte mais de vrais humains au caractère plus réaliste. Alors, quelle

Pour jouer aux domestiques, ils se tutoient, parlent de leurs maîtres : « ta maîtresse te vaut-elle ? ». C'est non seulement pour faire comme de coutume mais aussi pour en apprendre plus sur leur futur. Ils tentent de se démarquer de valets ordinaires. Marivaudage : jeu de travestissements : fausses tenues, faux noms, se construisent des personnages. = Dorante « le fils d'honnêtes gens qui n'étaient pas riches » : n'est pas un valet grossier. Phrases à double sens « on est quelquefois fille de

philosophe des lumières ayant participé à l’encyclopédie au 18eme siècle mais il fut aussi un romancier aventureux et avant gardiste : la Religieuse/ Le neveu de Rameau/ et enfin le texte à l’étude J.F. publié post-mortem. Dans cet incipit Jacques et son maitre chevauchent sur une route vers une destination que Diderot se refuse à préciser. Pour meubler le temps J. va entreprendre ou amorcer (commencer) le récit de ces amours. Nous nous demanderons en quoi cet incipit est d’une modernité inouïe et constitue

6La relation maître-valet dans la trilogieLe théâtre européen est traversé, depuis l' Antiquité , par la thématique du maître et du serviteur. Ce rapport entre le puissant et le faible reflète la réalité historique de la domesticité dont la figure centrale est le valet. D'après le Littré, le valet se définit comme "celui qui est au service d'une personne" ; le maître, quant à lui, est "la personne qui commande, soit de droit, soit de fait". La relation maître-valet est donc une relation de pouvoir

Soldat Fanfaron (Antiquité) Texte de Corneille : L’Illusion comique (1636) Objectif : Comparer deux œuvres de l’Antiquité et du XVII ème siècle Le serviteur et le maître : un duo qui traverse les âges. Séance 5 : Les Fourberies de Scapin de Molière. Comment Molière s’y prend pour inverser dans cette scène les rôles maître et valet avec humour ? Séance 6 : Une comédie latine et ses réécritures. Amphitryon de Molière (XVII ème siècle) (Cette pièce est à l’origine une pièce de Plaute) Problématique :