Duo Maitre Valet

avait disparu, assiste dès l’acte II à la représentation des aventures de Clindor entré au service du capitaine Matamore. Dans ce passage, Matamore et Clindor sont en rivalité au sujet d’Isabelle dont ils sont tous deux amoureux. En effet, le valet trahit son maître en courtisant Isabelle qui l’aime en retour et cela sous le regard de ce dernier, qui, dissimulé, voit la scène à l’insu des amoureux (acte III, scène 8). Dans cette analyse, nous allons voir comment le rapport de force entre Matamore et

peinture sociale, nous expliqueront premièrement en guise de prémisse la place qu'occupe Le Vicomte de Valmont au sein de l'oeuvre, et son lien avec la société dont est témoin Laclos. Dans un second temps, nous établirons de manière plus dialéctique le duo que symbolise la Marquise de Merteuil et Valmont, ainsi que l'enjeu poétique de Laclos. Enfin, de manière plus décentré, nous nous intéresserons à la double portée théâtrale de l'oeuvre, une hybridité qui accroît davantage une portée philosophique au

Personnages et contenu narratif [modifier] Hamm, aveugle paraplégique, occupe le centre de la scène. Il entretient avec son valet et fils adoptif Clov une relation étrange, "sado-masochiste" et pathétique. Celui-ci affirme vouloir le quitter ou le tuer mais n'a le courage de faire aucune de ces deux choses pendant toute la pièce. Nell et Nagg, les parents de Hamm, ont perdu leurs jambes lors d'un accident de tandem et vivent désormais dans des poubelles. Il n'y a pas à proprement parler d'intrigue

entre Hamm et Clov est-elle le reflet d’un duo paradoxal ? Beckett joue tout au long de la pièce Fin de Partie sur des éléments totalement opposés et sur des situations paradoxales. Le titre de cette oeuvre en est par exemple un car il annonce la fin de la pièce alors que cette-dernière n’a même pas commencé. La relation entre Hamm et Clov témoigne de principes similaires complexes. En quoi la relation entre Hamm et Clov est-elle le reflet d’un duo paradoxal ? Cette relation peut-être réduite

concernée : Dom Juan ou le Festin de Pierre Dom Juan et Sganarelle : La relation maître-valet SOMMAIRE Introduction I. La relation maître-valet A] Sganarelle, un simple valet de longue date B] Un confident, un juge II. Dom Juan, un maître tyrannique A] Sganarelle, un valet rudoyé B] Un critique virulent de son maître III. Sganarelle, un valet admiratif de son maître A] La volonté d'imiter son maître B] Un couple inséparable Conclusion Annexe : Biographie de Molière Introduction

il tombe à point nommé sur son ancien valet Figaro, persifleur mais entremetteur.   Acte I Décor : une rue de Séville. Un gentilhomme fait les cent pas sous la jalousie de Rosine, la jeune femme qu'il a entrepris de séduire, déguisé en étudiant. Mais voilà quelqu'un... Un homme portant une guitare compose gaiement des couplets en se félicitant de ses trouvailles. Le gentilhomme reconnaît son ancien valet, Figaro, et l'aborde. Figaro raconte à son maître, le Comte Almaviva (qui se cache sous le

Séance 4 : L.A. n°2 (Acte II, scène 9) : un duo amoureux entre Silvia et Dorante (de « Ah, ma chère Lisette » p86 à « Sans difficulté » p88) Questions préparatoires : 1) Relisez l'acte I, scène 7 puis l'acte II, scène 9 et situez le passage. 2) Comment Dorante exprime-t-il son amour et sa douleur ? 3) Comment Silvia tient-elle Dorante à distance ? 4) Après avoir analysé le rôle des apartés, vous vous demanderez si les paroles de Silvia sont sincères. Présentation du passage : – Il s'agit

l'École des femmes de Molière, sinon que le récit est axé sur le point de vue du jeune homme et de son valet, et non sur celui du barbon. Le comte Almaviva, tombé amoureux d'une jeune orpheline, Rosine, est prêt à tout pour l'arracher à Bartholo, son vieux tuteur, qui a depuis toujours pour projet de l’épouser. Tandis que, déguisé, il tente de mener son projet à bien, il tombe sur son ancien valet Figaro, persifleur mais entremetteur, qui l'aidera dans ses desseins. Le Barbier de Séville fut adapté

le Comte Almaviva cherche à revoir Rosine, dont le charme l’a conquis. Mais le docteur Bartholo, son vieux tuteur, fait étroitement surveiller la jeune fille, qu’il souhaite épouser. Sous la fenêtre de Rosine, le Comte retrouve Figaro, son ancien valet, devenu depuis barbier et apothicaire au service de Bartholo. Figaro accepte de jouer les intermédiaires entre Rosine et le Comte, et de favoriser leurs amours. Par le moyen d’une chanson, le Comte, sous le nom du " bachelier Lindor ", fait sa cour

preuves de désespoir (l.9, l.23). Martine utilise un jargon plus rural (l.15). Incompréhension orale entre les deux groupes, utilisation de presque homonymes (l.21, l.22). La satire de deux classes socialesUne scène classique de querelle entre un maître et son valet :Côtoiement entre deux classes sociales : les bourgeois et les paysans. Domination bourgeoise révélée à travers un comique de mots ; interjections (l.3, l.17, l.34) et injures (l.9). La grammaire est utilisée comme prétexte pour évaluer le rang