Définition Du Spleen Baudelairien

éléments distincts bien que solidaires participent à ce décor: la musique surtout, | |mais aussi les couleurs - « le soir rose et gris » - et les parfums «le boudoir longtemps parfumé d'Elle ». | |On retrouve ici une triade de correspondances baudelairiennes «les couleurs, les parfums et les sons se | |répondent» (dans son poème éponyme). Cette atmosphère est également marquée par une présence féminine | |discrète et mystérieuse : « la main frêle » qui joue du piano appartient-elle à celle

inséparable de la contestation des valeurs de l'Ancien Régime. En ce sens, il anticipe sur les révolutions sociales et nationales de l'Europe et contribue à les faire éclore. Cet aspect du mouvement ne deviendra politique qu'un peu plus tard, mais les définitions que l'on trouve de l'adjectif dès la fin du XVIIIème siècle s'accordent à repérer dans l'esprit nouveau une recherche de l'identité nationale et un souci de donner aux peuples un art qui reflète leur âme et leurs traditions. Stendhal écrit ainsi

obscure et hermétique. Les poètes sont Mallarmé, Rimbaud et Verlaine, mais on voit en Baudelaire le précurseur du symbolisme. Le poète a pour mission de . Même si les formes traditionnelles ne sont pas abandonnées, apparaissent comme la dans Le Spleen de Paris, ou encore dans Illuminations. - Pour le Parnasse, . C’est (Théophile Gautier). Elle . Le Parnasse privilégie la et le t (ex : « Les Eléphants », de Leconte de Lisle). ▶ LA POESIE AU XXE SIECLE. - Pour les surréalistes du XXe s

engloutir sans réagir. Cette torpeur stérile était aussi éloignée de l’oisiveté dorée du «lion» à la mode que de la mélancolie et de l’ennui des romantiques. C’était une forme de neurasthénie, une souffrance physique et morale, qu’il allait appeler le «spleen» (mot anglais entré en français depuis 1655, signifiant proprement «rate», «siège des humeurs noires», d’où «mélancolie», et, au XIXe siècle, «mélancolie sans cause apparente, caractérisée par le dégoût de toute chose»). Pour I'arracher à «la perte

particulièrement nuancée ; la mobilisation pertinente d’une culture littéraire solide). [Entre crochets figurent quelques références et analyses témoignant d’un travail qui aurait pu être conduit en classe dans le cadre du parcours associé. Par définition, ces exemples précis ne peuvent évidemment être considérés comme attendus ; ils cherchent seulement à illustrer l’un des ressorts de l’exercice : la réponse au sujet de dissertation s’enrichit bien du travail connexe qui aura été mené autour

Romantisme I. Définition Le romantisme est un courant littéraire, culturel et artistique européen dont les premières manifestations en Allemagne et en Angleterre, datent de la fin du 18ème siècle. C’est un courant de sensibilité et de pensée qui a influencé l’art et la culture de toute l’Europe. Le romantisme se caractérise par une opposition au classicisme antique, païen et méridional. La raison, si chère aux classiques, est alors remplacée par l’émotion et la sensibilité. Le mot « romantique

; rappelant « l’allée sans fin » (Bruxelles Simples fresques II, v. 1), ce personnage féminin figure l’entreprise poétique et reprend « sa route », porteur de la valeur : « et portait haut la tête » (dernier vers). Heureuses naïvetés  green, Spleen et a poor Young Shepherd semblent être caractérisés par la simplicité et la naïveté. Mettez en évidence cette double dimension. La simplicité et la naïveté sont deux faces d’un même credo de Verlaine : « La naïveté me paraît être un des plus chers

poète qui s’est vu contraint d’écrire ce jeu d’Amours faussées, annoncées dès le premier poème par ce jeu de confusions entre Muse/voisine/poésie et poète/cigale/fourmi. Cette contrainte que nous devons définir telle une pulsion, en vertu d’une définition anachronique, constitue la principale défense du poète : « - « Mais : vous étiez donc bien ivre ? - Ivre de vous !… Est-ce mal ? - Ecrivain public banal ! Qui pouvait si bien le dire… Et, si bien ne pas l’écrire !» Ces Muses-cigales

(Vermeer, Ruysdaël) des xviie et xviiie siècles : « meubles luisants/polis par les ans » (v. 15-16) ; « riches plafonds » et « miroirs profonds » (v. 21-22). On notera que le point d’intersection entre les deux pôles géographiques de l’imaginaire baudelairien, paysage exotique et décor flamand, se fait ici par la présence des « vaisseaux » (v. 30) à l’ancre, venus « du bout du monde » (v. 34) et qui installent, dans la grisaille du Nord, la « chaude lumière » et l’« or » des tropiques. TexTe 2

artistes visent à une reproduction intégrale et objective de la réalité la plus banale par la recherche du document humain et social. C’est l’ « école de la sincérité dans l’art », du « daguerréotype littéraire ». La revue Le Réalisme proposait cette définition : « Le réalisme conclut à la reproduction exacte, sincère du milieu social, de l’époque où l’on vit, parce qu’une telle direction d’études est justifiée par la raison, les besoins de l’intelligence et l’intérêt du public, et qu’elle est exempte