Déterminisme Et Littérature

Lorenzaccio... La tragédie s'inscrit elle aussi dans cette mouvance.Si la conception classique a définitivement disparu, le tragique n'a pas pour autant cessé de préoccuper écrivains et philosophes qui ont beaucoup réfléchi sur le destin, la fatalité, le déterminisme de l'homme... Plusieurs tentatives ont été faites pour ressusciter la tragédie, pour la moderniser, afin qu'elle puisse traiter les drames du siècle. Ainsi Cocteau, la Machine infernale(1934);Giraudoux, Electre (1937);Anouilh, Antigone (1942)

mécanisme des passions et des détresses. Les auteurs du naturalismes associent leur œuvres a des expériences scientifiques. La littérature devient proche du citoyen. Déterminismes naturels. Toute une famille chez Zola par exemple, paye la transmission héréditaire. Le dogme change Zola s’intéresse aux cas cliniques. Dans la nouvelle il y a un cas clinique Déterminismes sociaux Evolution et ascension de la société La soif du pouvoir s’exprime dans un individualisme impitoyable L’affairisme

fréquents et il quitte de moins en moins sa chambre. Les médecins décident de l'interner en 1892 et il décède le 6 juillet 1893, âgé de 43 ans. Définitions : Le réalisme est un mouvement littéraire qui s’oppose au romantisme et qui veut faire de la littérature le reflet de la réalité en dépeignant la société : l’importance des classes moyennes, ouvrières et bourgeoises, le déclin de la noblesse, avec l’importance de l'histoire et du contexte, parfois avec des connaissances scientifiques (naturalisme)

5 3.3.2. Page 17-18 5 3.3.3. Page 40 5 4. Roman « scientifique » (physiologique) 6 4.1. Les phases 6 4.2. Chapitre 7 6 4.3. Meurtre 6 5. Le fantastique dans le récit 7 5.1. Thérèse Raquin 7 5.1.1. 1867 7 5.1.2. Le fantastique dans la littérature 7 5.1.3. Pourquoi au 19ème ? 7 6. Le fantastique 8 6.1. Comment se fait son intrusion. ? 8 6.1.1. Le portrait et la cicatrice (Chap.6 et 11) 8 6.2. Chapitre 6, page 51 8 6.2.1. Le portrait de Camille : quels sont les termes qui le définissent 

divertissement que procure le jeu n’a pas souci de la valeur de ses productions, ce qui est tout différent pour l’art. b) poussant à son degré métaphysique la notion de jeu, certains penseurs voient dans l’œuvre d’art ce qui nous permet d’échapper au déterminisme ou au poids de l’existence, voire ce qui nous permet de triompher de ce qui l’aliène. Ainsi Schopenhauer pour qui le but de l’art est de nous éviter de penser à la mort et au malheur de la condition humaine et Nietzsche qui voit dans l’art une

CM n° 1 : 26 / 01 / 11 I / TYPES DE LECTEURS ET LES REGIMES DE LECTURE Il n’y a pas de littérature sans lecteur. Alors il va de soi de s’intéresser au cheminement du livre : 1) production (le livre est encore sous la forme d’un manuscrit) 2) édition 3) réception Le texte littéraire est un objet de communication par excellence et ne se conçoit pas sans destinataire. L’auteur d’un roman, d’un recueil de poèmes, d’un essai écrit pour être lu. Il existe 2 types de lecteur : le lecteur naïf

pornographiques. La critique bourgeoise qualifiait son œuvre de « littérature putride ». Zola est l’un des principaux auteurs naturalistes, mouvement né au XIXème siècle grâce à l’influence des sciences, de la médecine expérimentale et des débuts de la psychiatrie. Les principes du naturalisme sont de renforcer certains caractères du réalisme mais aussi de permettre au romancier de vérifier expérimentalement dans ses romans le rôle des déterminismes sociaux et biologique sur l’individu et le groupe. Maupassant

concerne principalement les parties 1 et 3 du livre. Goffman y utilise des éléments de littérature très divers. L’asile (étude ethnographique) Dans les parties 2 et 4, Goffman met à profit une observation directe effectuée dans un hôpital psychiatrique pour étayer une théorie interactionniste des institutions totales. Il qualifie sa méthode de recueil des données d’« étude ethnographique ». La majorité de la littérature française sur Goffman a commis une approximation en qualifiant sa méthode dans Asiles

mouvants. Or est-il image plus parlante de ce que la métaphore de l’essaim d’abeilles, dans Le Rêve de d’Alembert, ou la métaphore de la toile d’araignée, veulent nous donner à comprendre sur l’organisation du vivant ? Image plus parlante d’un déterminisme qui ne soit pas la pauvre mécanique de A causant B causant C et ainsi de suite ? La mise en formes du matériau romanesque, que j’essaie de débrouiller sans y parvenir vraiment, a sans doute à voir avec la problématique philosophique du roman, en

personnages et se développer les phénomènes. Puis, l’expérimentateur paraît et institue l’expérience, je veux dire fait mouvoir les personnages dans une histoire particulière, pour y montrer que la succession des faits y sera telle que l’exige le déterminisme des phénomènes mis à l’étude. C’est presque toujours ici une expérience « pour voir » comme l’appelle Claude Bernard. Le romancier part à la recherche d’une vérité. […] (I) Le romancier n’est pas seulement un observateur des mœurs,