Enjambement

j'avance/ en ce jardin, conduit par le temps" (v.18-20) "Et je sors dans la nuit, / je sors enfin, je passe, et le temps passe / aussi la porte sur mes pas" (v.29-31) Cette simultanéité, unifiant microcosme et macrocosme et ressassée d'un enjambement à l'autre dans un mouvement lent et continu, est accompagnée par un véritable tissu sonore entrelaçant des nasales pleines d'ombre et des constrictives suggérant une avancée quasiment onirique, glissante, sans poids, dans laquelle par un effet d'hypallage

=> souffrance, cris.. . par un effet de durée: reprise anaphorique de « tandis que », chaque quatrain constituant une longue subordonnée (noter: le poème est constitué d'une seule phrase) + « tout le jour...l'infini » v.2 + effets de rythme: enjambement du vers 1 à 2, inversion du sujet v.4, contre-rejet de « broie » v.5. Le scandale de la guerre est accentué par l'évocation de la Nature: Un passage plus lyrique, plus indigné, qui oppose à l'oeuvre de la Nature celle des hommes, destructrice

milieu, le vers 2 peine à poser une consolation, juste entrevue « Traversé çà et là » où l’indication de lieu joue aussi celui de l’apparition fugace. En fin de quatrain, le constat « Qu’il reste », par le choix du verbe et de la construction en enjambement, est celui de la tristesse. Le « peu » se double d’un adverbe, « bien peu », la poésie devient nourriture spirituelle, « fruits vermeils ». La nature joue en effet ici un rôle métaphorique, symbolisant le poète dans son retour au passé, oscillant

créatures / - Allégorie : « Muse » (v.3) représentation vivante de la poésie, le poète l’interpelle, la tutoie - Personnification : « mes souliers blessés » (v.14) : usure des souliers assimilée à une blessure Effets rythmiques : - Enjambements (attention à la lecture orale, ne pas s’arrêter) : v.6-7, v.8-9, v.13-14 - Rejets (mise en valeur des mots rejetés en début de vers suivant) « Des rimes. » (v.7), « De rosée » (v.11), « De mes souliers » (v.14) - Césures irrégulières

trimètre. Rythme et coupes : césure : pause forte séparant le vers en deux parties. Elle divise l’alexandrin en deux hémistiches. Ex : « Sans rien voir au dehors | sans entendre aucun bruit. » enjambement : un groupe de mots n’est pas terminé à la fin du vers et se poursuit sur le vers suivant. rejet : enjambement d’un ou deux mots seulement : XXXXXXXXXX | XXXXXXXXXX . contre-rejet : rejet, mais dans le sens inverse : la proposition commence à l’arrière (à gauche) de la césure, ou dans le vers précédent

On attend des éléments de réponse sur la ponctuation, la rime, la métrique et les enjambements tels que les évoque cette proposition de corrigé : « L’irrégularité relative de la métrique (alternance pair/impair, mélange des types de vers), la liberté prise parfois par rapport à la rime, l’absence de ponctuation et les effets d’équivocité syntaxique ainsi produits (v. 14-15-16), l’audace de certains enjambements (v. 8-9) sont les signes, assez discrets ici, de la libération par rapport à une

(sonnet) 2 quatrains Disposition de type embrassées (ABBA ABBA) 2 tercets Disposition de type suivie (plate) et ensuite embrassée (CCD EED) Alexandrin (12 syllabes) Rythme plutôt rapide (dû au voyage et au enjambements vers 2-3) Les rimes Qualifiée de suffisante et riche (reprise d'un groupe constitué d'une voyelle et d'une consonne et reprise d'au moins trois phonèmes) Rimes féminines et masculines (assonances et allitérations) sont alternées

deuxièmement grâce a des morales. Je vais maintenant vous lire le texte… I-/ Récit plaisant a) Par le registre merveilleux *Il était une Vieille (V1) : Impersonnel : Référence au conte  Registre merveilleux *V2-3 : discordance par enjambement : rythme fluide  Conte *+Hyperbole : éloge qualité fileuse + Métaphore : servante sont déesse  Univers merveilleux *V3 : restriction « Ne…que » : nouvelle façon de faire éloges servantes  Renforce morale implicite : exploitation de

le désenchantement et donc la fin du poème « aussi pénétrons bien notre amour» puis « de ce silence profond» enjambement qui démontre bien la mort lente des personnages III - La mort La présence de la mort tout au long du poème champ lexical de la mort position dans un cercueil «ferme tes yeux à demi» «croise tes bras sur ton sein» Une mort lente Les différents enjambements Le temps qui passe entre le début et la fin du poème Mort évidemment liée au désespoir et à l’amour Liens

nombreux enjambements qui violent parfois sévèrement la logique grammaticale. Il y a donc un rapport entre cette difficulté, les mots qui la disent et la disposition des vers. Le diseur aussi est en équilibre instable et c’est à cause de cette difficulté que la mûre n’est cueillie qu’au milieu du poème, ce que signale par ailleurs le blanc typographique : « se tend en un effort inouï de/ tendresse, la mûre ». Ainsi, le poème de Darras tente de reproduire la réalité notamment grâce aux enjambements qui