Espace Et Temps Dans Phedre

Dans la tragédie de Phèdre de Jean Racine (1677), Théramène est un personnage central : on peut remarquer que son rôle est très important puisqu’il ouvre la pièce et la conclut. On peut noter en effet que dans l’acte V il est présent. Les fils de la tragédie sont déjà noués et se resserrent irrémédiablement sur les personnages jusqu’à les confronter avec leur fatalité : la mort. Ainsi on peut voir dans cette scène 6 où la tension est à son comble, Théramène rapporter la mort d’Hippolyte à son père

cela, l’écrivain imagine des pièces inattendu et plus drôle les une que les autres. Mais une question se pose : Peut-on tout représenter au théâtre ? Pour répondre à cette question, nous verrons dans un premier temps ce qui peut être représenté au théâtre et dans un deuxième temps ce qui ne peut pas être représenté. Développement Dans les pièces de théâtre, toutes les classes sociales peuvent êtres représentés, de la bourgeoisie aux paysans Les bourgeois auront un costume bien propre et

Baccalauréat blanc de Français Objet d’étude : le Théâtre et sa représentation Corpus : texte A : Pierre Corneille, Le Cid, Acte I, scène 4, 1637 texte B : Jean Racine, Phèdre, Acte I, scène 3, 1677 texte C : Eugène Ionesco, Rhinocéros, Acte III, scène finale, 1959 Question : (4 points) Comment les spécificités du texte théâtral (personnages, registres, énonciation, etc.) apparaissent-elles dans ces trois extraits ? Travaux d’écriture : Vous traiterez

manière emphatique à peu près le même signifié : il est facile aux vaincus d’hier de « dédaigner » celui qui fut leur vainqueur, lorsque la situation s’est inversée, tandis que le comparé déclare : tel est le sort que subit Rome aujourd’hui. Quatre temps donc, fortement structurés par le jeu des mots-outils, qui évitent toute asyndète et dont on verra qu’ils n’épousent pas toujours, strophe à strophe, la structure du sonnet. C’est notamment le

considéré comme styliste, ou les acheter lorsqu'il s'agit de vêtements modernes. Il travaille en étroite collaboration avec le directeur artistique ou le chef décorateur à partir des maquettes de décors, les costumes étant habituellement conçus en même temps afin de les coordonner. Les accessoires d'habillement tels que chaussures, bijoux, gants, coiffes et chapeaux en tous genres, font partie du costume. Direction d'acteur La direction d'acteur est l'une des nombreuses compétences que se

initial à un état final. Au théâtre, on distingue traditionnellement trois phases successives dans l'enchaînement dramatique. L'exposition Le début de la pièce apporte au spectateur les informations nécessaires à la compréhension de l'histoire (lieu, temps, personnages), en rappelant les événements antérieurs qui expliquent la situation présente. L'exposition fixe en outre le code de la pièce (genre comique ou tragique, texte en vers ou en prose, conventions ou innovations). Le nœud L'intrigue se noue

l'hybris, l'un des pires traits de caractère, selon les Grecs) qui, loin de la sagesse, entraîne une vengeance (némésis) inévitable, fatale. L’erreur et le malheur sont nécessaires pour apprendre, comme nous le montre le chœur. Nous sommes soumis au temps qui détruit tout (même idée que dans Œdipe roi). Gradation des stasima dans Antigone : 1. Grandeur de l’homme et puissance, nécessité de la société ; 2. L’homme porte le mal et n’est pas à la mesure de toute chose ; 3. Éros et Aphrodite dominent le

Comment ? Pourquoi ? Qui se tait ? Pourquoi ? Règle des trois unités :unité de lieu (la pièce a lieu en 24H), unité de temps (en un seul lieu), unité d’action (une seule intrigue). Ce sont les règles du théâtre classique. Espace scénique : espace défini par le jeu des comédiens, les décors et les accessoires. Espace scénographique : ensemble formé par la scène et la salle. Cet espace ne dépend pas du metteur en scène. Monologue : longue réplique prononcée par un personnage seul sur scène. Monologue

Fiches & Méthodes CPGE scientifiques La parole Platon, Phèdre Marivaux, Les fausses confidences Verlaine, Romance sans paroles Coordination Sophie Rochefort-Guillouet Patrice Bégnana Brahim Boumeshouli Claudine Chevallier Lahoucine El Merabet Abdelbasset Fatih Céline Guillemet Françoise Gouzard-Thomas Jérôme Jardry Mustapha Jbilou Aurélien Liarte Irène Moillo Dominique Poulain Sophie Rochefort-Guillouet. Enrique Seknadje-Askénazi Charlotte Simonin Simon-Alexandre Zavadil ISBN 978-2-7298©Ellipses

contemporain, celui des sœurs Papin, deux employées de maison qui ont sauvagement assassiné leurs patrons ? Nous verrons dans un premier temps que le théâtre peut être effectivement un miroir dans lequel peuvent se reconnaître aisément les spectateurs, quelle que soit l'époque, voire la partie du monde dans laquelle ils vivent. Puis nous montrerons dans un deuxième temps que ce miroir est déformant parce que le dramaturge opère une nécessaire transformation du réel. Enfin, nous nous interrogerons sur