Espace Imaginaire

farce comme Le médecin malgré lui (1666) ou Les Fourberies de Scapin (1671), des comédies plus psychologiques comme L'École des femmes (1662) ou L'Avare (1668), des comédies-ballets comme Le Bourgeois gentilhomme en 1670 (avec Lully) ou Le malade imaginaire (avec Marc-Antoine Charpentier) en 1673, des pièces plus élaborées approfondissant caractère et étude sociale, en vers comme Le Misanthrope (1665), Tartuffe (1664-1669), Les Femmes savantes (1672), ou en prose comme Dom Juan (1665). Peintre des

spécifiques au théâtre (décor, gestes, mouvement, attitudes, voix, lumières, accessoires) qui sont constitutifs de l’écriture théâtrale au même titre que les mots. Refus du théâtre occidental défini comme « théâtre de la parole » (Artaud) Constituent un espace textuel qui devient de plus en plus dense : de courts paragraphes, séparés par des blancs typographiques, présentent décor et personnages ; puis une masse de texte décrit les mouvements de Clov. Point de vue de la représentation : une longue attente

décors, les costumes, le physique, le ton, les gestes des acteurs, les différents jeux scéniques possibles. Procédons à quelques rappels techniques en partant d’un extrait du Malade Imaginaire de Molière, comédie-ballet en trois actes et en prose. La scène se déroule dans la chambre d’Argan, le malade imaginaire ; outre ce dernier, sont présentes sa servante Toinette et sa fille Angélique. Argan annonce à sa fille qu’il a l’intention de la marier. Il s’ensuit un quiproquo : Angélique croit

scénographe est celui qui compose avec des volumes, des objets, des couleurs, des lumières, et des textures. Au théâtre, l’intrusion de la scénographie est l’élément qui distingue le scénographe du décorateur et fonde sa pratique. La conception d’un espace scénique est rendue libre par le fait qu’il n’ait plus à être une représentation de l’existant. Une scénographie ne copie pas une forme du réel, elle a une valeur autant métaphorique que visuelle. Cette métaphore possède parfois ses propres règles

partie r´elle de z et b = Im(z) sa e c e partie imaginaire. Exercice 1 Calculer (2 + 3i)(4 − i), (2 + i)2 , (3 + 4i)(3 − 4i) et (2i)2 . R´p. e 11 + 10i 3 + 4i 25 −4 C peut ˆtre consid´r´ comme un espace vectoriel de dimension 2 sur R dont une base est {1, i} e e e 1 voir 2 voir m´thode dans l’exercice 1 du TD1 e TD1, exercice 2 3 voir TD1, exercice 3 4 d’apr`s Bourbaki, p.97, qui l’a tir´ lui-mˆme d’un ouvrage de Bombelli e e e 1 axe des imaginaires 4 3 2 Im(z) 1 0 0 1 2 Re(z) 3 4 axe des r´els

nombres complexes les notions suivantes de la g´om´trie euclidienne plane : calcul e a e e vectoriel, barycentre, alignement, orthogonalit´, distance, mesure d’angle. e a) Corps C des nombres complexes Corps C des nombres complexes. Parties r´elle et imaginaire e d’un nombre complexe, conjugaison dans C. Le plan ´tant muni d’un rep`re orthonormal, affixe d’un e e point, d’un vecteur ; image d’un nombre complexe. Module d’un nombre complexe, module d’un produit, d’un quotient. In´galit´ triangulaire ; interpr´tation

50. DE L' ESPACE / TEMPS Tu mesureras par ailleurs le danger ou la hardiesse de la démarche qui consiste à réaliser les concepts d' < espace et de temps >; à identifier temps et évolution, temps et changement... ...ce qui revient à constituer le temps en substance, en réalité absolue alors qu'il n'est qu' une condition de la connaissance, -le , à reprendre l' expression de Michel Serres, ce de la Recherche en acte, un banal outil de la pensée humaine apte à coordonner les objets sensibles

les dimensions du théâtre présentes dans la mise en scène de Christophe Rauck. Prolonger la réflexion sur la notion d’espace au théâtre, en distinguant les différentes formes d’espace en jeu dans une représentation: lieu du théâtre, espace scénique et espace théâtral. • On recherchera la définition du mot théâtre dans un dictionnaire et on relèvera ses trois sens principaux : un texte littéraire, un lieu et un métier. On confrontera ensuite cette triple définition à l’émission, pour saisir

début d’un pièce : des réponses aux questions où ? Quand ? qui ? quoi ? (fonction informative de la scène d’expo) ; amorce d’un conflit qui soutendra toute la pièce ; indication d’un genre et d’un registre ; créer l’intérêt I. Temps et espace L’espace scénique (espace réel de la scène, où les comédiens évoluent), pas un décor : une composante essentielle du théâtre  Les didascalies occupent 30 % du texte – indications de mise en scène et texte à part entière : Beckett considère que les didascalies

favoriser le comique. Chaque personnage peut avoir sa façon de parler , avec des tics de langages, des accents. Ils peuvent insister sur les exagérations, les répétitions de mots. Par exemple, les « latineries » de Diafoirus jeune dans Le Malade imaginaire peuvent être rendues très comiques, de même pour les discours en patois de Pierrot dans Dom Juan de Molière. De cette façon, les paroles sont un élément fondamental du comique. Mais on retrouve cet aspect des choses dans le genre de la tragédie