Espaces

(littéralement « Parc central ») est un espace vert d'une superficie de 341 hectares (3,41 km², environ 4 km sur 800 mètres), situé dans l'arrondissement de Manhattan à New York. Il est géré par la Central Park Conservancy (comité de sauvegarde de Central Park) qui dispose d'un budget annuel de 200 millions de dollars, et est entretenu au même titre que les autres espaces verts de la ville par le New York City Department of Parks and Recreation (Département des Espaces Verts et des Loisirs de la Ville de

neufs ou rénovés des logements, les diversifier dans leur statut et leur densité ; remettre des rues à neuf ou les modifier, les doter d’éclairage et de mobilier urbain ; mettre des radars de feux, pour sécuriser le quartier ; et rénover ou créer des espaces et des équipements publics. Ensuite, elle a aussi des attentes pour les aménagements économiques : aménagements des routes pour permettre à la population de se rendre plus facilement à leur travail, création de commerces. Pour finir, elle

 La densité urbaine La ville ou les espaces urbains, ou il y’a concentration d’Hommes apparaissent avant tout comme des lieux de pouvoir avec des fonctions de commandement : fonctions politique, économique, médicales, de services, de loisirs … Ces lieux sont organisés entre eux sous forme de réseaux qui intègrent le territoire. De nombreux facteurs amènent aujourd’hui à poser le débat sur la ville en tant que territoire et par la suite sur la densité urbaine

Cet article s’interroge sur la place réservée à la critique d’art dans un espace médiatique qui est soumis aux logiques économiques de l’industrie culturelle. Qu’est-il advenu de cette critique d’art depuis le développement de la grande presse capitaliste et depuis que les biens culturels sont produits de manière industrielle ? Quelle est sa place dans ces nouveaux espaces publics, largement dominés par les objectifs de rentabilité et les logiques économiques ? S’est-elle, autrement, banalisée, à

des parcs-jardins et propreté urbaine les Vendredi et Lundi matin. Cela s’explique par le fait que la direction de ce service planifie la préparation d’un espace public propre et accueillant en prévision du week-end et le nettoyage de ces mêmes espaces le lundi. Or les 180 jardiniers de la ville expriment une incapacité à entretenir les espaces verts du fait de nombreuses déjections canines rencontrées lors de la tonte des pelouses ; tandis que la mauvaise utilisation des « canisites » trouble l’organisation

de mobilier urbain ? Certaines définitions désignent le mobilier urbain comme les objets posés par la collectivité sur l’espace public. Elles excluent alors tout objet posé par les privés (terrasses de café, affichage, objets techniques…) sur des espaces pourtant publics. Certaines définition, comme celle donnée par la ville de Paris pour définir son mobilier urbain, sont restrictives pour des raisons d’organisation des services. Certaines définitions vont même jusqu’à définir le mobilier urbain comme

partir des années 50, le développement, l’augmentation et l’évolution des théories sur la ville et l’architecture ainsi que la proclamation de l’autonomie de la voirie par rapport au bâti on fait que la ville s’étend sans que soit créés de nouveaux espaces publics ou que l’organisation d’ensemble soit repensée. Elle continue d’être pensée par catégories fonction et programme séparés, ce qui engendre une opposition entre l’individuel et le collectif. Le premier étant présenté comme la seule alternative

Le théâtre s'appréhende généralement comme la rencontre de deux espaces : un espace à code unique ou scriptural (le texte) et un espace scénique à codes multiples que composent les voix, gestes et costumes des acteurs, le lieu de la représentation (théâtre antique, élisabéthain, salle à l'italienne, etc.) soutenu par des éclairages et des décors. La convergence de l'auteur, de l'acteur et du spectateur constitue ce qu'on appelle habituellement le théâtre. Il s'agit donc, pour une part, d'un genre

Triangularisation, jordanisation, exponentielle de matrices 1 Triangularisation Soient E un espace vectoriel de dimension n et ϕ un endomorphisme de E de matrice A dans une base donn´e. On suppose que le polynˆme caract´ristique est scind´ et soit e o e e λ1 , . . . , λn les valeurs propres (non n´cessairement 2 ` 2 distinctes). e a Th´or`me 1.1. Il existe une base telle que P ´tant la matrice de changement de base la e e e matrice P −1 AP estr triangulm`re sup´rieure. e e

«Open my glade». Alors que mouchette.org, est quand à elle une oeuvre interactive donnant à voir partout et avec pérversité,une jeune fillette. Ont peut alors se questionner sur les enjeux des artistes à s’ (sur) exposer grâce au détournement des espaces publics? Nous verrons qu’ inévitablement ce choix de supports n’est pas annodin et entraine une bonne visibilité, mais qu’il a tendance a être intrusif tant dans notre vie puisque on a pas le choix mais aussi dans celle de l’artiste qui s’expose pour