Esthétique Hugolienne

sentiment contre la raison, exaltant le mystère et le fantastique et cherchant l'évasion et le ravissement dans le rêve, le morbide et le sublime, l'exotisme et le passé. Idéal ou cauchemar d'une sensibilité passionnée et mélancolique, ses valeurs esthétique et morales, ses idées et thématiques nouvelles ne tardèrent pas à influencer d'autres domaines, en particulier la peinture et la musique. nouvelles idées et de nouveaux thèmes à exploiter, comme la nostalgie du passé, le renouveau de l'enthousiasme

historique d’une œuvre ou encore sur les matériaux et les techniques employés par l’artiste, mais les concepts sont impuissants à nous dire pourquoi telle œuvre est belle ou non, ni à quoi il faut s’attacher pour en saisir la beauté. b) Le plaisir esthétique comme sentiment de l’universelle communicabilité. Pour Kant, nous nous trouvons devant l’antinomie suivante: 1. Thèse: le jugement de goût ne se fonde pas sur des concepts car autrement on pourrait disputer à ce sujet ( décider par des preuves

une simple technique que pourtant il suppose, ni même à une simple habileté que l’artiste partage avec l’artisan. Enfin les goûts en matière d’art sont très divers et la sensibilité esthétique nécessite parfois une éducation soit à des courants artistiques, soit à se débarrasser de préjugés en matière esthétique, soit à une certaine culture pour pouvoir comprendre le sens de certaines œuvres ou du moins en apprécier toute la richesse. Alors, qu’est-ce qui distingue la production simplement technique

manière très structurée, à architecturer la forme et distribuer les couleurs pour une plus complète efficacité visuelle. Après celle des Plongeurs ou des Cyclistes, la série des Constructeurs marque une étape décisive dans la construction d’une esthétique renouvelée de la modernité.

I- Le décor a de moins en moins un rôle esthétique C’est par def un ornement qui met en valeur : •objet mobilier, personne •théâtre le rôle du décor. Depuis Aristote dans la Politique, décor a un rôle décoratif et à rendre crédible l’action. Le décor est donc ce qui sert l’action, il n’existe que pour mettre en valeur l’action. L’unité de lieu y implique aussi l’unité de décor. Le décor a donc une destination, il n’est pas totalement esthétique. Le décor rendre donc dans la catégorie des

A. Correspondance entre femme et paysage • Femme paysage : « Au pays qui te ressemble ! » (v.6) • Métaphore : « Les soleils mouillés » (v.7) Comparaison entre les yeux de la femme et des soleils B. Un tableau idéal d’un point de vue esthétique • Triptyque : Chaque douzain forme un tableau Et chaque tableau se complète Tableau 1 : Femme paysage Tableau 2 : La chambre Tableau 3 : Le port et la ville • Idéal oriental : « La splendeur orientale » (v.23) Extrêmement positif

cannée. Picasso romps ainsi définitivement avec l’idée de la peinture « trompe l’œil » qui tente de représenter avec plus ou moins de réalisme, la réalité, et fait directement rentré cette réalité dans le tableau, qui devient du coup un élément esthétique et symbolique. Rappelons quand même, que quelques temps avant lui, il y eu une autre tentative, assez anecdotique, celle d’Edgar Degas, qui en 1880, rajoute un véritable morceau de tulle sur sa petite danseuse de bronze. La seconde œuvre de Picasso

à mettre des mots sur nos émotions, nos sentiments Du fait de sa grande sensibilité et de sa capacité d'introspection, le poète excelle à traduire, à extérioriser ce qu'il ressent face à lui-même et face au monde sous une forme personnelle et esthétique qui touche chacun d'entre nous. Ce sont les grands thèmes du lyrisme universel: la fuite du temps, l'angoisse de la mort, l'absurdité de notre destinée, notre relation avec la nature, la solitude dans les grandes métropoles, la communication impossible

gloire. Les romantiques s’opposent frontalement à l’esthétique française classique, qui s’était répandue dans toute l’Europe depuis le règne de Louis XIV, et avait acquis un caractère institutionnel marqué. Ils jugent le classicisme comme une esthétique conservatrice, dépourvue de vie et de vérité. Les artistes romantiques prennent généralement parti pour les peuples contre les empires, pour les libertés contre les rois, pour la jeunesse conter les autorités. Partout en Europe, le romantisme

expansion planétaire exponentielle) et en même temps à son dépassement par la civilisation du tout-écran qui mêle tout. Un tel phénomène incite à donner des repères et à ne pas appliquer la notion occidentale d'"art" à l'ensemble de ce qui a une visée esthétique sur tous les continents, ce qui pourrait passer pour un néo-colonialisme 6. Pour ce faire, il importe de rétablir la chronologie et la géographie des productions dans une histoire générale de la production humaine