Etranger Prologue

celles-ci sont amenées en effet à défendre leurs idéaux. Deux univers radicalement étrangers s’affrontent : le monde bourgeois, conformiste et matérialiste, incarné par le père d’une part, le monde romanesque et idéaliste que les filles se sont forgé à travers la lecture des romans précieux d’autre part. OBSERVATION • Cette scène, qui introduit enfin les précieuses, est parfaitement équilibrée. Après un prologue qui présente les termes du conflit entre le père et les filles, celles-ci vont

le théâtre, texte et représentation (toutes sections). Texte 1 : Musset, On ne badine pas avec l’amour (1834), Acte I, Scène 1 Texte 2 : Hugo, Ruy Blas (1838), Acte I, scène 1, v. 1-30 (Il se lève) Texte 3 : Anouilh, Antigone (1947), extrait du Prologue Annexe : Entretien avec Ezio Toffolutti, scénographe et costumier (mise en scène de Ruy Blas à la Comédie-Française, en 2002) Texte 1 Musset, On ne badine pas avec l’amour (1834) Acte I, scène 1 Scène 1 Une place devant le château. MAITRE BLAZIUS

considéré par André Malraux comme le meilleur romancier de son époque. II. Œuvres a) Sous le soleil de Satan (1926) Ce roman composite alterne récit biographique, lettres, digressions philosophiques et narration proprement dite, en un prologue et deux parties. Prologue : Germaine Malorthy, Mouchette, a seize ans. Elle révèle à ses parents qu'elle est enceinte. Son père va demander réparation au marquis de Cadignan, hobereau local, qu'il soupçonne d'avoir séduit sa fille. Mais il n'en obtient rien et

tragédie : "Morts pareils, tous, bien raides, bien inutiles, bien pourris." La mort a triomphé de presque tous . Il ne reste plus que Créon dans son palais vide . Les gardes , eux continuent de jouer aux cartes , comme ils l'avaient fait lors du Prologue. Ils semblent les seuls épargnés par la tragédie. Personnages : Antigone : Personnage central de la pièce dont elle porte le nom, Antigone est opposée dès les premières minutes à sa sœur Ismène, dont elle représente le négatif. "la petite maigre"

typographiques bien sûr, et je ne vais pas gloser plus avant ce signe conventionnel : en revanche il peut être intéressant de voir quels termes la critique a pu substituer à cette absence volontaire de titre. Car appeler ce passage inaugural « préambule, prologue, ou que sais-je…, c’est déjà lui donner un sens, en interprétant l’ouvrage entier selon des catégories génériques bien définies. En effet, on peut appeler ce morceau « préambule », et ce nom qui renvoie au genre de l’autobiographie – on pense

 Prologue d'Oedipe Roi La scène se déroule sur un chemin vers la ville de Thebes. La sphinge est assise dos aux portes de la cité. Oedipe arrive à sa rencontre. La Sphinge: Etranger, que fais tu en ces terres maudites ? Ne sais tu donc pas que le roi de cette cité est mort assassiné et qu'en réponse à cela, Héra et Béotie, courroucées par la mort de ce dernier, ont lâché sur Thèbes une malédiction. Moi, fille de Typhon et Echidna, mère de tous les monstres, je suis au nom des dieux porteuse

N’oublions pas que le rire est moins un divertissement qu’un avertissement : il revêt en effet une fonction critique qui l’associe à la liberté d’expression. Dans le prologue de Gargantua, texte largement provocateur et sacrilège, si Rabelais fait du rire “le propre de l’homme”, c’est qu’il lui assigne des exigences avant tout éthiques : il ne suffit point de préférer le rire aux larmes, le rire doit avoir une légitimité morale. S’il permet, comme nous l’avons vu précédemment chez Bergson, de prendre

Corpus • Document 1, François Rabelais, Gargantua, “Prologue”, 1534 • Document 2, Henri Bergson, Le Rire. Essai sur la signification du comique, 1924 • Document 3, affiche du film Le Dictateur (Charlie Chaplin), 1940 • Document 4 , Laurence Consalvi, “Des écla… boussures de rire”, article paru dans Deux mille ans de rire, permanence et modernité (collectif), Presses Universitaires Franc-Comtoises/Les Belles Lettres, Paris 2002 Consignes • Première partie (synthèse) : Vous

phénomène politique et social. Niveau de difficulté : ** (* accessible ; ** moyennement difficile ; *** difficile) Pour accéder au corrigé, cliquez ici. _______________ Corpus •Document 1, François Rabelais, Gargantua, “Prologue”, 1534 •Document 2, Henri Bergson, Le Rire. Essai sur la signification du comique, 1924 •Document 3, affiche du film Le Dictateur (Charlie Chaplin), 1940 •Document 4 , Laurence Consalvi, “Des écla… boussures de rire”, article paru dans Deux mille

et Mélisande (1892). Pierre Quillard, « De l’inutilité absolu de la mise en scène exact » : le théâtre doit être « un prétexte au rêve » Le symbolisme dans JFM  : passages oniriques (ex : prologue) et dépouillement du décor, mouvement vers l’abstraction. * Ubu Roi de A. Jarry (1896) : volonté de provocation, pièce qui multiplie les anachronismes. Théâtre qui cherche non plus à conforter le spectateur