Etude Personnage Macbeth

Pour Marivaux, le théâtre est un laboratoire de notre humanité. Comme un scientifique, un laborantin ou un apprenti sorcier, il tente des expériences sur les êtres humains et regarde, avec malice, comment ils réagissent, offrant ainsi une magnifique étude des comportements, avec intelligence et modernité. Comment expliquer que de nombreux metteurs en scène s’emparent aujourd’hui de Marivaux, et quelle définition donneriez-vous du marivaudage ? Je ne sais rien du marivaudage et c’est un terme bien

Fiche Cours Nº : 91019 FRANÇAIS Toutes séries Etude d’œuvre : La Curée de Zola Plan de la fiche 1. Le lieu 2. Le temps 3. Les personnages 4. Les thèmes et les enjeux Le lieu L’hôtel Saccard Le monde d’Aristide Saccard est celui de l’hôtel du Parc Monceau dont la couleur prédominante est l’or. Son « perron royal », ses « glands d’or » et ses lanternes exhibent l’éclat ostentatoire de la richesse de Saccard. A Monceau, tout n’est qu’« un étalage, une profusion, un écrasement

de la raison » et, dans l’ordre de l’irrationnel, sont mentionnées « la folie des passions, la folie de l’imagination ». Puis sont évoqués des termes qui, de façon plus appropriée pour la scène, correspondent souvent au comportement de certains personnages de théâtre : « déraison, extravagance, affolement, égarement, emportement, vertige, aveuglement, inconscience » – autant de termes dont pourrait se satisfaire – sinon se contenter – tout critique dramatique portant jugement sur telle ou telle situation

Ce respect des rapports est intimement lié au goût de l’ensemble. Le comportement de Ruy Blas est grotesque, mais il ne masque pas “l’unité d’action ou d’ensemble, la seule vraie et fondée” (Préface de Cromwell, 1963: 427). Qui plus est, les personnages d’une œuvre, et l’œuvre elle-même, respectent toujours l’ensemble de la production hugolienne: “la vérité absolue n’est que dans l’ensemble de l’œuvre” (Préface de Ruy Blas, 1963: 1494). C’est ainsi que le grotesque parfait la fonction qui lui

Mallarme) ou la lettre d'un autre ecrivain comme point de depart pour sa propre ecriture". Cette demarche poîetique qui renvoie a une etude des origines de I'ecriture d'Emil Cioran ne peut pas ignorer le role de la pratique intertextuelle de la citation dans le fonctionnement du texte cioranien. On se propose une etude sur l'art de la citation dans l'ceuvre de Cioran, une etude qui commence par une explication des acceptions des deux concepts avec lesquels on opere: l' art et la citation. L'art represente

Etude de la terminologie "autisme" A. "L'idiot" avant "l'autiste" Ceux que l'on appelle aujourd'hui "autistes" étaient appelés "idiots". L'étymologie grecque idiotès différenciait l'homme dans sa sphère privée de celui dans sa sphère publique. Puis par extension, ce terme s'appliquait à l'homme qui s'isole du reste de la société, l'homme dépourvu de raison. Et sous la plume de Shakespeare dans Macbeth il s'appliquait à un homme dont le langage est dénué de sens. Au XIXème siècle on a d'abord

|Représentations : (facultatif) | | |8 - Acte V, scène 4 |Heiner Müller Macbeth, mise en scène d’ Angela Konrad | | | |Racine, Phèdre, mise en scène de Renaud

George Steiner dans Les Antigones étudie, avec la science et l'intelligence qu'on lui connaît, les visages d'Antigone. La présente étude a pour objet de soulever des objections concernant la lecture par Kierkegaard de la tragédie de Sophocle, et l'interprétation qu'en donne Steiner. Il faut d'abord résumer le propos de Steiner: Kierkegaard avait lu Hegel, la Phénoménologie et l'Esthétique en particulier. Quelle est l'essence du tragique ? La responsabilité, l'acceptation de la culpabilité. Dans

Corneille, Le Cid,1637 (ou) Cinna,1639 (ou) Horace,1640 Racine, une tragédie Molière, Le Misanthrope, 1666 Beckett, En attendant Godot, 1948 (ou) Ionesco, Le Roi se meurt, 1962 Représentations : (facultatif) Heiner Müller Macbeth, mise en scène d’ Angela Konrad Racine, Phèdre, mise en scène de Renaud Marie Leblanc Marivaux, Les Fausses Confidences, mise en scène de D. Bezace Lectures personnelles (à compléter éventuellement) 3ème Séquence : Bernardin

Alexanderplatz, Folio n° 1239, nouvelle traduction Olivier Le Lay ; Berlin Alexanderplatz, dtv, 2009. Louis-Ferdinand CÉLINE, Voyage au bout de la nuit, Folio n° 2 QUAND LES PERSONNAGES RENCONTRENT LEUR AUTEUR K5040 Responsable : Mme Françoise LAVOCAT On abordera dans ce cours la relation entre auteur et personnage à travers des textes des 17e, 18e, 20° et 21e siècles (romans, pièces de théâtre, cinéma, bandes dessinées), et des auteurs comme Cervantès, Fénelon, Bougeant, Pirandello, Queneau