Eugénie Grandet Rythme Narratif

secondaires, ornementales, qu'on peut supprimer sans modifier le sens du récit de base. Ces séquences ornementales, appelées catalyses par Roland Barthes, servent au charme du texte, contribuent à sa richesse, remplissant en quelque sorte l'espace narratif entre les fonctions charnières. Tomachevski (in Théorie de la Littérature) distinguait déjà deux sortes de motifs, i.e. pour lui les plus petites unités syntaxiques d'un récit, les éléments indécomposables : « Les motifs d'une oeuvre sont hétérogènes

les termes « bande », « petite armée », sur une animalisation ou une déshumanisation du peuple) serait sanctionnée. On valorisera en revanche toutes les copies qui auront été sensibles à : La musicalité et la dimension poétique de la description : rythme, effets sonores (par exemple, allitération en [r] qui parcourt le texte : « route », « torrent », « roulait » ligne 3, ou « monstrueuses trompettes » ligne 7). La métamorphose fantastique du réel participant à la vision épique : « bouches géantes »

« petite armée », sur une animalisation ou une déshumanisation du peuple) serait sanctionnée. - On valorisera en revanche toutes les copies qui auront été sensibles à : o La musicalité et la dimension poétique de la description : rythme, effets sonores (par exemple, allitération en [r] qui parcourt le texte : « route », « torrent », « roulait » ligne 3, ou « monstrueuses trompettes » ligne 7). o La métamorphose fantastique du réel participant à la vision épique : « bouches

ellipse narrative, etc. Dans certains cas, la réécriture peut-être associée à une visée argumentative. Observation du texte de référence Il faut bien comprendre le texte-support. Pour cela, on peut s’attacher : - à la structure ou composition ; - au rythme ; - aux thèmes ; - et, bien sûr, à la forme, aux techniques stylistiques ; - enfin, dans certains cas, il existe des codes ou conventions (par exemple, quand on écrit une lettre, on indique le lieu, la date, on s’adresse au 16 Conseils de méthode

Introduction: "Sentir, aimer, souffrir, se dévouer, sera toujours le texte de la vie des femmes" disait Balzac dans son roman Eugenie Grandet. Henry James, qui apprécie particulièrement cet auteur, peindra dans Portrait de femme, le récit d'une jeune femme moderne qui suivra en partie ce que prédisait Balzac. Américaine et dotée par son oncle, Isabel Archer dénote des autres dames de son âge. Elle n'est pas ouverte au mariage et décide plutôt de voyager. Cependant, au fil de son histoire, certaines

fonctions, qui illustre le premier niveau de sens d’un récit. « L’analyste-lecteur » veut découvrir du sens—le plus de sens possible—dans chaque élément, ou groupe d’éléments du récit. Il procédera tout d’abord au découpage du récit en syntagmes narratifs, et par la suite, il regroupera tous les « segments » du récit en quatre blocs, dont chacun correspondra à une fonction : la fonction cardinale, la catalyse, l’indice et l’informant. Si l’on fait, par exemple, un bon repérage de La Vendetta , sous

de point de vue « Fut pris » ; « Doucement » : Utilisé sous plusieurs sens. Un personnage double (le père Bazouge) : Hoquet : Soûl ou triste ? Dans le discours : une vraie douleur : tutoiement, berce de ses mots G. Rythme : 6/7/8/9 syllabes. Conclusion :L'assommoir, récit d'une déchéance physique et morale se clôt sur la vision horrible du cadavre décomposé de Gervaise, pour l'accompagner dans son dernier voyage le romancier fait intervenir un vieux voisin alcoolique

ailleurs ce qui rend un personnage intéressant aux yeux du lecteur ? III. Les destins de ses personnages au service du lecteur 1. Être de papier Le héros de roman n'est qu'un « être de papier » qui n'a d'existence qu'à travers les mots et les choix narratifs du romancier. C'est lui bien sûr qui va transmettre, par son style et l'angle choisi, une certaine image, vision du personnage. Ainsi, c'est lui qui peut donner du relief à un personnage héroïque, à son action, par le choix du lexique, du registre

4.1 DISTINCTION DANS LE CADRE NARRATIF Tout récit comporte, selon G. Genette : - une part de représentation d'actions, d'événements : c'est la narration, - une autre part de représentation d'objets, de personnages : c'est la description. La narration présente surtout des déroulements dans le temps, la description des arrangements dans l'espace. La description d'un personnage au physique et moral devient portrait. On identifie un énoncé comme narratif, un autre comme descriptif, généralement

DESCRIPTION 4.1 DISTINCTION DANS LE CADRE NARRATIF Tout récit comporte, selon G. Genette : - une part de représentation d'actions, d'événements : c'est la narration, - une autre part de représentation d'objets, de personnages : c'est la description. La narration présente surtout des déroulements dans le temps, la description des arrangements dans l'espace. La description d'un personnage au physique et moral devient portrait. On identifie un énoncé comme narratif, un autre comme descriptif, généralement