Explicit De Lambeaux

SERVANTE AU GRAND CŒUR Centième poème dans le recueil des Fleurs du Mal, La servante au grand cœur nous fait nous interroger sur la présence de ce poème dans cette section précise des Tableaux parisiens puisqu’il n’a est fait aucune mention explicite de la ville. Est-ce parce que c’est le souvenir lié à l’enfance parisienne de Baudelaire, à la maison de Neuilly, sorte de Paradis perdu. Cette maison est évoquée dans le poème 99. Neuilly est associé à son bonheur tandis que Paris serait la ville

du roman : son physique, son caractère, ce qu’il fait, ses relations avec les gens du village. Lors de la mise en commun, le maître organisera les différents éléments selon qu’ils décrivent le physique ou le caractère et insistera sur ce qui est explicite dans le texte (relevé de mots) et sur ce qui est implicite ( ce qu’on comprend du personnage au travers de ses relations avec les villageois, au travers de son projet) G2 :Lecture individuelle d’un extrait du chapitre 2, de la page 21 à la page 27

I. Un retournement de situation UN DUR RETOUR A LA REALITE - Don Salluste rappelle à Ruy Blas son statut social => "maître" => ironie (inversion volontaire des rôles) - Don Salluste est explicite : "De vous autres, mon cher, on fait tout ce qu'on veut." - "Je vous ai fait seigneur" -> Ruy Blas subit l'action - Costumes : Don Salluste en laquais et Ruy Blas en Premier ministre. L'illusion est rompue à la fin de la scène : Ruy Blas traîne aux pieds de Don Salluste. - Don Salluste ferme la fenêtre

l'allusion à la querelle des Anciens et des Modernes. De plus, la lettre 66, dénigre les auteurs de plagia lorsque Rica énonce: "De tous les auteurs, il n'y en a point que je méprise plus que les compilateurs, qui vont de tous les côtés chercher des lambeaux des ouvrages des autres qu'ils plaquent dans les leurs comme des pièces de gazon dans un parterre". L'orgueil et la vanité sont également montrés du doigt toujours à travers les réflexions de Rica notamment en lettre 50: "Je vois de tous côtés des

apprivoise son malaise permanent et cette peur de l’autre. Enfin, d’autres encore, construis d’une telle complexité, ne se comprennent pas eux-mêmes et n’arrive pas à surmonter cette souffrance qui les ronge. Le roman biographique et autobiographique Lambeaux de Charles Juliet illustre très bien cet aspect notamment dans la première partie de son œuvre, avec la biographie de sa mère biologique. Cette femme, paysanne, avide d’apprendre, est dans l’incapacité de poursuivre ses études. Il nous raconte la

Commentaire littéraireI. Un retournement de situationA- La fin de l'illusion- Don Salluste rappelle à Ruy Blas son statut social => "maître" => ironie (inversion volontaire des rôles)- Don Salluste est explicite : "De vous autres, mon cher, on fait tout ce qu'on veut."- "Je vous ai fait seigneur" -> Ruy Blas subit l'action- Costumes : Don Salluste en laquais et Ruy Blas en Premier ministre. L'illusion est rompue à la fin de la scène : Ruy Blas traîne aux pieds de Don Salluste.- Don Salluste

n’est apparu qu’à la Renaissance… Volonté de l’artiste de conserver la trace d’une telle création, provenant de son temps ? En outre, nous pouvons remarquer à droite, un second satyre portant un seau, pour recueillir probablement le sang ou les lambeaux de peau de la victime. Un enfant se trouve au premier plan, seul personnage ne regardant pas la scène mais qui étrangement, fixe le spectateur. Est-ce une invitation afin que nous regardions nous aussi de plus près ? Est-ce au contraire une accusation

passé composé (valeur d’achevé, d’accompli) ce qui renvoie à un sentiment de nostalgie. L’expression "quand je pense que" reflète bien cette mélancolie face à ce passé révolu. De plus, il se compare à une ruine l12-13 : il ne reste plus que des lambeaux de l’identité ferme et stable de sa jeunesse. Le spectre de celui qu’il était dans sa jeunesse, se dresse face à lui l2-3 en « frissonnant » l3 = Cela évoque l’évolution du personnage qui n’a plus rien de commun avec son passé. Le meurtre paraît

gentilhomme de grand chemin, Une tragédie à Vaubadon, etc.» (Préface de la seconde édition de l’Ensorcelée, 1858). L’entreprise se bornera aux deux premiers ouvrages prévus et le titre Ouest ne verra jamais le jour. Elle répond à deux objectifs explicites: l’un géographique — «Je tiens [...] surtout à faire œuvre normande» (lettre à Trébutien, décembre 1849) —, l’autre historique — «L’Histoire, en effet, manque aux chouans» (Préface de la seconde édition de l’Ensorcelée). Barbey se fait en outre

titre d'où son importance et on retrouve une comparaison avec l’outil de comparaison “ à l’égal de “ , le comparant qui, bien qu’absent du ver, reste accès explicite (il s’agit de la femme) et le comparé, “ la voute nocturne “ . Cela nous montre tout d'abord sa beauté et sa grandeur mais aussi son inaccessibilité