Expliquer La Double Symbolique Du Monstre Dans Rhinocéros

    I COMPOSITION DE L' OEUVRE DRAMATIQUE ​ (lire FMH, p. 262­3)     Le prologue :  Avant­propos qui précède parfois l'action proprement dite, récitée par un personnage généralement  étranger à l'action, et qui raconte des événements antérieurs, explique les intentions de l'auteur ou  s'efforce de gagner l'indulgence du public.       Exemples : Le prologue de ​ La Machine infernale​ , de Jean Cocteau, récité par l'auteur ; le  prologue d'​ Antigone​  de Jean Anouilh.    Un acte :  Partie d'une p

représentation. I COMPOSITION DE L' OEUVRE DRAMATIQUE (lire FMH, p. 262-3) Le prologue : Avant-propos qui précède parfois l'action proprement dite, récitée par un personnage généralement étranger à l'action, et qui raconte des événements antérieurs, explique les intentions de l'auteur ou s'efforce de gagner l'indulgence du public. Exemples : Le prologue de La Machine infernale, de Jean Cocteau, récité par l'auteur ; le prologue d'Antigone de Jean Anouilh. Un acte : Partie d'une pièce correspondant

l'harmonie à la destruction. Ainsi, l'intrigue secondaire sert l'intrigue principale de deux manières : d'abord, d'un point de vue dramatique, puisque Phèdre apprenant les sentiments d'Hippolyte pour Aricie renonce à détromper Thésée, ensuite sur le plan symbolique, puisque l'amour tendre met davantage en valeur la démesure de l'amour-passion. L'unité de temps, ensuite : par un souci de vraisemblance, mais aussi de concentration de l'action, la durée fictive de l'intrigue tend à se rapprocher au plus près

représentation. I COMPOSITION DE L' OEUVRE DRAMATIQUE (lire FMH, p. 262-3) Le prologue : Avant-propos qui précède parfois l'action proprement dite, récitée par un personnage généralement étranger à l'action, et qui raconte des événements antérieurs, explique les intentions de l'auteur ou s'efforce de gagner l'indulgence du public. Exemples : Le prologue de La Machine infernale, de Jean Cocteau, récité par l'auteur ; le prologue d'Antigone de Jean Anouilh. Un acte : Partie d'une pièce correspondant

présentation du monde inquiétante et tragique Conclusion Analyse de deux mises en scène de Roberto Zucco Introduction 1) La version the Cutting Ball theatre : une mise en scène sans surprise 2) Le Théâtre de Vienne : une scénographie à dimensions symbolique L’univers de la pièce : une atmosphère tragique I) Un univers marqué par l’enfermement 2) Une atmosphère empreinte de noirceur 3) L’absence de temporalité Fiche: la folie, trait principal de Roberto Zucco Lecture analytique n°4 : La complainte de

présentation du monde inquiétante et tragique Conclusion Analyse de deux mises en scène de Roberto Zucco Introduction 1) La version the Cutting Ball theatre : une mise en scène sans surprise 2) Le Théâtre de Vienne : une scénographie à dimensions symbolique L’univers de la pièce : une atmosphère tragique I) Un univers marqué par l’enfermement 2) Une atmosphère empreinte de noirceur 3) L’absence de temporalité Fiche: la folie, trait principal de Roberto Zucco Lecture analytique n°4 : La complainte de

mari de cette femme, qui est un héros de la Résistance. Un des thèmes principaux est aussi la jalousie qui ronge les deux hommes en concurrence. Le récit d’Aristophane, dans Le Banquet de Platon, raconte qu’autrefois, les hommes étaient des êtres doubles et sphériques avec quatre bras et quatre jambes (certains sont appelés « androgynes » parce qu’ils sont un homme et une femme unis). Ces êtres vivent comblés mais un jour, ils défient les dieux de l’Olympe. Pour les punir, Zeus les coupe en deux,

folles. C'est le début de la méthode paranoïaque-critique qui veut crétiniser le monde, comme Alfred Jarry voulait le décerveler. Aux récits de rêves et à l'écriture automatique des surréalistes, Dalí ajoute l'objet irrationnel au fonctionnement symbolique. Cependant, à l'issue d'une réunion mémorable, il se fait exclure du mouvement par André Breton qui lui reproche ses actes contre-révolutionnaires (manifestation pro-fasciste et admiration pour Hitler). De 1939 à 1948, il s'exile à New York et ses

traditionnelle de la réalité, mais aussi des restes surréalistes, qui vont se manifester selon les cas, selon les années, de manière plus ou moins implicite. Une certaine influence des avant-gardes sur la représentation plus réaliste de l'univers: ce qui explique le fait que certains auteurs s'intéressent au début de leur carrière aux mouvements avant-gardiste, mais ensuite ils reviennent à l'écriture traditionnelle. Jules Romains: Les Hommes de bonne volonté, où il s'intéresse à un petit courant assez éphémère

la couleur rouge devient une sorte d’écorchure qui révèle les similitudes de la chair humaine et animale. La peau prend de l’importance dans la mesure ou elle enveloppe le corps et qu’elle dissimule la ressemblance des chairs. J’utilise la charge symbolique et expressive de la couleur rouge qui peut être synonyme de sang, de vie, pour donner à voir cette écorchure. Je comparerai la représentation de la chair par Goya dans Saturne et la mélancolie et Le Bœuf écorché de Rembrandt. J’ai toujours été impressionnée