Famille Da Sangallo

force du pouvoir, la république de Vénise profite de la chute de Constantinople et quelques cours très brillantes et très riches se développent autour de familles très puissantes comme les Medicis à Florence, les Sforza de Milan, les Gonzague à Mantoue qui vont mécéner les artistes. C’est d’ailleurs cette concurrence entre les grandes familles des cités indépendantes italiennes qui va stimuler les arts. Elles constituent une riche clientèle pour une nouvelle génération d’artistes et ces mécènes vont

Masseot (cé) Alberti, Léon Battista (arch, sc) Altdorfer, Albrecht (pt) Amati, Andrea (lut-v) Amati, Antonio (lut-v) Ammanati, Bartolommeo (arch) Andreoli, Giorgio (cé) Androuet du Cerceau, Jacques (arch, déc, gr, éb) Angelico, Fra Giovanni da Fiesole (pt) Avelli, Francesco Xanto (cé) Avernier, Antoine (sc) Bataille, Nicolas (tex) Bellini, Giovanni (pt) Bosch, Hieronymus, en fr. Jérôme (pt) Botticelli, Alessandro di Mariano di Vanni Filippepi, dit Sandro (pt) Boucher, Guillaume (orf)

Léonard de Vinci Description de cette image, également commentée ci-après Autoportrait[Note 1] de Léonard de Vinci réalisé entre 1512 et 1515, 33 × 21,6 cm, bibliothèque royale de Turin. Données clés Nom de naissance | Leonardo di ser Piero da Vinci | Naissance | 15 avril 1452Vinci, Toscane, Italie | Décès | 2 mai 1519 (à 67 ans)Château du Clos Lucé, Amboise, Touraine, France | Nationalité | Italien | Maître | Andrea del Verrocchio | Élèves

C’est une statue quasiment grandeur nature sur laquelle il reste de nombreuses questions. Le sujet est même parfois remis en cause puisque l’on pense parfois à une représentation de Mercure. On a longtemps pensé que le commanditaire était la famille Médicis car elle fut présentée vers 1450 dans la cour du palais Médicis. En 1495, l’œuvre est présenté dans le cour du Palazzo Vecchio. David est représenté avec une pierre dans la main, une épée qui vient de trancher la tête de Goliath. Le sujet

novateur de ces années est Masaccio. Les perspectives deviennent de plus en plus travaillées. La première Renaissance offre de nombreuses abstractions et des généralisations. La peinture civique toscane reste plus vivace que la florentine. -Gentile da fabriano : des apports sans postérités : C'est un artiste itinérant, à son arrivée à Florence il est déjà connu pour avoir fait la fresque du conseil du palais des doges. L'homme le plus riche de florence demande une pala pour sa chapelle principale

lanterne avec occhis. Ouverture = « occhio di sopra » - 1421 2e version de la memoria, coupole avec lanterne - 1426 3e version. Ghiberti craque et abandonne. 1 1 • Concours lancé pour construction du dôme. • Ouvertures bouchées mais que Giovanni da Prato (1425) critique. Cet ennemi de B dit qu’il n’y a pas assez de lumière, B n’est pas d accord mais dit qu’on ouvrira si besoin. • Deux coupoles : 1) vraie ossature, objet autoportant avec vide pour circulation de l’air avec lanterne, 2) corrige

du réel. La perspective serait pour lui, le caractère propre de la modernité, un monde dont Dieu se serait absenté, déjà cartésien où n’existent que l’étendue & la matière. On a plus besoin de Dieu, un mode de représentation déthéologisé. Masolino da Panicale, Miracle de la neige 1428 : Le tableau fait coexister 2 espaces : 1 espace théologique, la vision spirituelle du Christ & sa mère / Le monde réglé par la perspective rigoureuse et centrée. Le monde de la perspective, monde de l’humanité, rationnel

tante de Charles Quint, qui fut l’épouse de Philibert le Beau de Savoie, puis Marguerite de Berry, s oeur de Henri II en 1559) ; Catherine de Médicis épouse ce dernier, devenant bientôt reine de France…. La papauté, étroitement liée aux grandes familles italiennes, participe à ce jeu dynastique avec détermination (rôle de Clément VII dans ce dernier mariage), ou essaie de placer ses « protégées » sur les trônes d’Europe (ex. Sophie-Zoé Paléologue envoyée en Russie auprès d’Ivan III). Ces mariages

apparaît davantage comme un savant, épris d'architecture, Baccio Pontelli ou Chimenti Camicia avant tout comme ingénieurs-architectes, et Léonard de Vinci comme ingénieur-artiste, génial autodidacte, et architecte, Bramante, Giuliano et Antonio da Sangallo sont présentés comme des architectes à part entière, véritables phares de la profession autour de 1500. La carrière de Brunelleschi (1377-1446) est à cet égard exemplaire. Associé comme sculpteur à la réalisation des portes du baptistère de Florence

Perugia, parfois francisée en Pérouse, près de laquelle l’artiste est né (Perugia est la capitale politique et artistique de la région, appelée Ombrie, qui s’étend entre la Toscane et le Latium; Pietro est le prénom de l’artiste, Vannucci son nom de famille). Ne vous cassez pas la tête avec la question des articles: on disait naguère «le Poussin» ou «le Titien», mais l’usage s’est perdu, du moins en français. Enfin, pour les artistes dont les érudits n’ont pas retrouvé le nom, on recourt à des appellations