Fantastique Pas Miroir

texte/image dans les trois versions, et en particulier les illustrations de Nicole Claveloux, chez Etre, où le noir, le blanc et l'argent soulignent la dualité de tous les personnages: jeux de miroirs et d'eau, jeux de perspectives, jeux d'ombres et de lumières, mouvement, dans un monde baroque et fantastique dominé par le regard d'êtres étranges mi-bêtes, mi-humains, où tout se joue des apparences... 2 Dossier pédagogique « La Belle et la Bête » - Thierry DELAMOTTE – Mission Cinéma – Nov.

couleur du fond, ce qui la rend visible. Par son contenue, elle donne une dimension plus intime à l’œuvre. Placé au-dessus du miroir nous pouvons lire Johannes de eyck fuit hit 1434, ce qui signifie: Jan Van Eyck fût ici.[1] Non seulement par la date inscrite, cette phrase atteste en quelque sorte que celui ait été le témoin de la cérémonie des époux Arnolfini, mais le miroir le prouve également, et ce, par la présence de sa silhouette. Un double autoportrait Cette fois-ci, par son contenu

FANTASTIQUE   30/04/2012 Table des matières 1- Définition du fantastique 2- Distinction entre le fantastique et le merveilleux 3- Distinction entre le fantastique et la fantaisie 4- Distinction entre le fantastique et la science-fiction

nouvelle qui passe pour l’un des chefs-d’oeuvre de la littérature fantastique4), sa construction est bâtie à la manière de celle de La Vénus et la parenté entre ces deux nouvelles est évidente; elles ont bien l’air d’être la même histoire5. C’est le fantastique dans Lokis qui constituera l’objet de l’analyse. Sans doute serait-il profitable de se servir de la correspondance de Mérimée pour raconter l’histoire du conte: 1 R. B a s c h e t. Du romantisme au second empire. Mérimée (1803-1870). Paris 1958

L’oeuvre. Ce texte est une nouvelle fantastique. Il est écrit sous forme de journal personnel dont une personne aurait choisi les passages les plus importants et coupant certains passages (présence de points de suspension) commençant le 8 mai, l'histoire se termine le 10 septembre... La date de parution du roman est 1887. L'histoire se passe du 8 mai au 10 septembre. Il n'y a pas d'indication sur l'époque précise ou a été écrit ce roman. Cette histoire se déroule à Paris, à Rouen et au Mont-St-Michel

« Horla ». Au début lucide, il sombre peu à peu dans la folie en cherchant à se délivrer de cette emprise. Dans les dernières lignes de la nouvelle, face à la persistance de cette présence, il entrevoit la mort comme ultime délivrance. L'aspect fantastique du récit vient du doute créé chez les lecteurs quant à la démence du narrateur – ou à la réalité des faits qu'il rapporte : sa cohabitation avec un être surnaturel. Le narrateur raconte sa folie et la terreur qu'il subit. Le Horla, un être surhumain

d’une simple fonction informative ou décorative. Balzac a un projet artistique et même philosophique qu’il nous appartiendra de découvrir. D’abord, examinons l’art du portrait qui se voudrait réaliste mais qui tourne à l’étrange, voire au registre fantastique. Ensuite, l’apparition mystérieuse se métamorphose progressivement en tableau vivant ou, plus encore, en synthèse des arts. Nous verrons comment et pourquoi. Un portrait réaliste qui échoue A) Déchiffrer le vieillard par l’observation

de neuf histoires pleines de suspens et de nature à vous couper le souffle et à vous glacer le sang. Il s’agit en effet d’un recueil de nouvelles très intéressantes écrit par Anthony Horowitz en 2005. Ce dernier a écrit une multitude de livres fantastiques et policiers aussi bien pour adolescents que pour enfants. « La photo » qui tue est un roman qui comporte différentes histoires de 25 pages chacune environ. Le point commun de chacune des histoires de ce roman est qu’elles font peur au lecteur

dès le premier vers le mot lit et divan au vers 2 ; on peut remarquer les étagères vers 3 et des miroirs au vers 8. Des fleurs et des flambeaux complètent la décoration. Ces éléments caractérisent une chambre : lieu consacrer à l’amour mais l’emploi des pluriels : « des lits, des divans, des étagères, des miroirs » multiples et agrandissent l’espace et tout cela donne une dimension irréelle (fantastique). Au vers 12 « Et plus tard un Ange, entr’ouvrant les portes »indique que cette chambre est fermée

séquestre la jeune beauté dans une tour isolée du château ; on perçoit un effet de miroir entre les deux narrations, procédé souvent utilisé en littérature et qui renforce l’impression de mystère… II - Focalisation Interne, nous découvrons par les yeux du narrateur-personnage le château, puis la toile fabuleuse. L'histoire de cette toile est enchâssée et par un système de dédoublement de narration habituel dans le fantastique (cf Hoffmann) le narrateur laisse la place à un autre témoin : celui qui sait