Fantastique Pas Miroir

l’auteur de sa création. Enfin le titre ressort bien ainsi que le nom de l’auteur car on a l’impression qu’ils sont mis au premier plan parce qu’en arrière-plan se trouve une forme ronde jaune pâle évoquant une lune ; ce qui crée une atmosphère fantastique puisqu’elle apparaît dans une illustration qui reproduit l’intérieur d’une pièce. 3)On se croirait à l’intérieur d’une pièce aux murs jaunes avec du parquet grossier au sol : les lames sont à peine tracées avec des traits fins. La scène est représentée

présenté sous la forme d'un journal intime ou le narrateur raconte des faits qui se sont passer entre le 8 mai et le 10 septembre. L'action, qui dure donc sur 4 mois, se situe essentiellement près de Rouen. Cette nouvelle appartient au registre fantastique, par les événements anormales qui s'y produisent et qui font basculer le réalisme. Elle possède aussi un double sens. En effet, il y a deux niveau de compréhension, soit le narrateur est fou, victime d'hallucination et de dédoublement de sa personne

SEQUENCE 1 : LA NOUVELLE FANTASTIQUE. Durée : 2 semaines : du 2 septembre au 17 septembre. Support : des nouvelles fantastiques de Maupassant regroupées dans Le Horla et autres contes fantastiques (collection Etonnants classiques chez GF). En lecture cursive, Le Horla. Objectifs : étudier le genre de la nouvelle et le registre fantastique, méthodologie et entraînement pour le sujet d'invention. Séance 1 : Définition de la nouvelle en opposition au roman. Présentation du travail à faire

STUDIA ROMANICA POSNANIENSIA UAM Vol. 27 Poznań 2001 KATARZYNA GADOMSKA Université de Silésie LE FANTASTIQUE CLINIQUE DANS LES RÉCITS DE L’ÉTRANGETÉ PSYCHIQUE DE GUY DE MAUPASSANT A b stra ct. Gadomska Katarzyna, Le fantastique clinique dans les récits de l ’étrangeté psy chique de Guy de Maupassant [Clinic fantastic literature in the short stories of Guy de Maupassant], Studia Romanica Posnaniensia, Adam Mickiewicz University Press, Poznań, vol. XXVII: 2001, pp. 11-23. ISBN 83-232-1039-X

ouvres le problème su mal en termes sociaux mais aussi en termes pathologiques. Ces thèmes se retrouvent dans Le Horla, publié en 1887. Quand la folie se déclare vraiment, il est inter et meurt en 1893. Le Horla est le titre de deux nouvelles fantastiques de Guy de Maupassant. La première version, la moins connue aujourd'hui, a été publiée en 1886 dans le quotidien Gil Blas. La seconde version du Horla, paru en 1887 dans un recueil de nouvelles homonyme, se présente sous la forme d’un journal inachevé

blanche, proche de l'extase. C'est cet état que doit chercher le danseur de Butô. Je danse pour ce moment privilégié ». Dans les créations de la chorégraphe, les jeux de miroirs sont fréquents non pas comme une image renvoyée mais comme des voyages à travers plusieurs apparences : qu'est-ce que l'on peut trouver de l'autre côté du miroir ? Peut-il y avoir un paradis perdu ? Peut-être un Dernier Eden que Carlotta Ikega a créé avec Ko Murobushi. Cette perpétuelle métamorphose d'états en mouvements, cette

verra que de nombreux éléments se rapportent à la question du double, notamment chez les personnages. 1/ Formes et attraits du double : a) Miroirs , jeux de regards : Henri James dans le tour d'écrou met en scène de nombreux éléments se rapportant à la question du double. la première chose à considérer est la présence, au tout début du roman, de miroirs à l'intérieur du manoir où Jane a été engagée pour élever Flora et Miles. Lorsqu'elle entre pour la première fois dans la demeure, après avoir

en 1905. L'année suivante, Stoker fait paraître un recueil de souvenirs sur l'acteur, Personnal Reminiscenses of Henry Irving. Suivent en 1909 Snowbound, recueil de nouvelles inspirées des tournées du Lyceum Theatre aux États-Unis, et un roman fantastique, The Lady of the Shroud. En 1911, il publie The Lair of the White Worm (le Repaire du ver blanc), Note 1.Bram Stoker meurt le 20 avril 1912, à son domicile londonien, 32 St. Brake's Avenue. Dracula Le nom Le nom du personnage de fiction se

–les niveaux de langue : ils sont censés reproduire le langage des personnages Le registre fantastique : Le registre fantastique vise à communiquer une peur, une angoisse ressentie par un personnage, un narrateur. Il se caractérise par un bouleversement des perceptions habituelles du monde (un personnage peint dans un tableau nous fait signe, un miroir reflète un autre visage). Le fantastique désigne donc l’irruption d’un phénomène inexplicable que l’on met en doute : le lecteur et (ou)

personnage principal. Le roman et son personnage nous procurent alors un sentiment d’évasion aussi bien grâce à une histoire très réaliste et crue à la manière d'Emile Zola ou encore Guy de Maupassant, que par le biais d'histoire incroyable d'un genre fantastique par exemple. Guy de Maupassant choisi dans les dernières lignes de son roman Une vie, de suggérer une réflexion auprès du lecteur : « la vie, voyez-vous, ça n’est jamais si bon ou si mauvais qu’on croit. » Cette citation nous permet alors