Focalisation Interne Avec 2 Point De Vue

nous fait pénétrer les pensées de son personnage grâce à la focalisation interne et au style indirect libre. La structure narrative décousue ne suit pas l’ordre chronologique des évènements mais le flux des pensées et des souvenirs d’Angèle. A la 2ème lecture, il appartient au lecteur de reconstituer la vie d’Angèle à partir des souvenirs évoqués afin d’expliquer ce crime. II LA CONSTRUCTION D’UN SENS GRACE A LA FOCALISATION INTERNE 1. Le récit cadre : la situation finale a) le retour

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… L’enfant est orphelin. ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………. L’enfant est emmené chez Mme Bufferand ; le père s’en va. ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………. 2) Compléter le résumé de la nouvelle. /4pts (voisine – en promenade – rafle – petit garçon – retour – arrêtée – Seconde Guerre –le père) La nouvelle de VERCORS raconte un épisode de ………………………………………..vu à travers les yeux d’un……………………………………………………, pendant

nous fait pénétrer les pensées de son personnage grâce à la focalisation interne et au style indirect libre. La structure narrative décousue ne suit pas l’ordre chronologique des évènements mais le flux des pensées et des souvenirs d’Angèle. A la 2ème lecture, il appartient au lecteur de reconstituer la vie d’Angèle à partir des souvenirs évoqués afin d’expliquer ce crime. II LA CONSTRUCTION D’UN SENS GRACE A LA FOCALISATION INTERNE 1. Le récit cadre : la situation finale

esthétique. 2) Les modalités d’énonciation II) Les spécificités de l’énonciation littéraire Caractérisée par le fait que l’énonciateur et l’allocutaire ne sont pas co-présents : forme de communication médiate. Il va donc falloir repérer dans le texte lui même les traces de l’énonciateur, on ne le trouve que s’il est sous la forme « je » et lui donner une identité, identifier le référent. En absence d’un je narratif, il faut trouver les indices linguistiques qui traduisent le point de vue, l’opinion

comment le romancier omniscient fait jouer l’alternance des points de vue pour dénoncer les leurs d’Emma Plan I/ Les oripeaux de la passion romantique : l’accomplissement des vœux ? 1) Colloque sentimental nocturne développe un imaginaire romantique 2) La mise en scène d’un amour fusionnel II/ Cependant le travail sur le point de vue fait éclater le « mensonge romantique » 1) Focalisation interne sur Rodolphe 2) Une analyse réaliste de la mécanique du sentiment amoureux

Les techniques du récitGérard Genette, Figure III : derniers chap résument la focalisation interne et focalisation 0. · Voix narrativesQui parle ? Il y a plusieurs types de voix narratives : · Personnage : NARRATEUR INTRADIEGETIQUE qui est personnage du récit · Homodiégétique  : Recherche du Temps perdu , Proust et bien fondée sur un sujet qui raconte ce qui lui

Illusion référentielle lui fait oublier qu'il s'agit d'une fiction et il adhère totalement à l'histoire racontée. La précision des dates et des chiffres, les détails créent l'illusion de la réalité, c'est ce qu'on appelle l'effet de réel. Le point de vue interne le plus utilisé dans le roman réaliste car il favorise un phénomène d'identification et l'impression de réalité. Description plus naturelle si elles sont faites à travers le regard d'un personnage Le personnage au XIX° : Le réalisme a fait

Bibliothèque Angellier Narrateur, point de vue -Faire la distinction entre : 1- l'auteur lui-même, en personne (doté d'un état civil, d'un être biologique...) et 2- l'auteur implicite = l'image, la représentation que l'auteur a de lui-même en tant qu'écrivain, par opposition à son "être réel." 3- le narrateur : Origine: Aristote, Rhétorique. Le discours de l'orateur s'accompagne d'un "éthos" - des caractéristiques morales propres à l'orateur et qui fonctionnent comme instrument

1) Repérez le ou les types de focalisation dans ce texte et classez les indices qui vous permettent de justifier votre réponse : De « Paris, plus vague que l’océan,… » jusqu’à «l’humanité complète.» la focalisation est interne. En effet le lecteur est à l'intérieur d'un personnage et voit et sent ce que le personnage voit et sent. Les indices qui nous permettent d’identifier la focalisation interne sont les suivants : - Paris, plus vague que l’océan, miroitait aux yeux d’Emma… - Emma

Invasion du ‘je’ présent plus de 10 fois dans les 2 premiers paragraphes. e) Est-ce un essai ? • Un essai propose à la réflexion un sujet qui a une portée générale ou universelle. • Ce texte n’a pas cette ambition toutefois, il évoque une question grave et universelle : la mort. ↔ Texte dont le genre est polymorphe sans pour autant appartenir complètement à aucun. ↔ Roman en rupture avec la convention : un roman d’un nouveau genre. 2- La situation d’énonciation a) Les instances de