Focalisations Aux Champs

l’attention malgré nous on dit qu’elle est endogène. Une personne peut ignorer son interlocuteur et le regarder en même temps, son attention est alors implicite cad qu’elle est tournée sur autre chose par ex une sculpture, la musique… L’attention est un champ d’étude très large et c’est quelque chose de difficile à définir de façon unitaire : ce sont des mécanismes attentionnels/ des processus attentionnels/ des systèmes attentionnels. Déf de William James (90) : « Tout le monde sait ce qu’est l’attention

dernière phrase. Les champs lexicaux Dans cette nouvelle « la ficelle » on trouve beaucoup de champs lexicaux, parmi lesquelles : -Le champ lexical de lieu : les routes ; le marché ; Goderville… -Le champ lexical de temps : midi ; ce matin ; entre neuf heures et dix heures ; la nuit ; le lendemain … -Le champ lexical de l’humain : paysan ; femmes ; hommes ; humaine… -Le champ lexical des animaux : bête ; vache ; poule … Le point de vue de l’auteur La focalisation zéro Le résumé de

lyrique ? épique ?… Le thème du texte (le sujet) Plus particulièrement, il faut relever les éléments suivants : Le paratexte. L’énonciation : qui parle ? (pronoms de la 1°, 3° pers…) A qui ? Qui voit la scène ? (narrateur, focalisation) Les champs lexicaux : relever ceux qui dominent uniquement et les commenter. Les registres de langue (soutenu, familier…) Les adjectifs (mélioratifs, péjoratifs) : servent-ils à faire un portrait positif ou négatif d’une personne ou d’un objet 

partie nous verrons la relation entre la nature et le personnage principal. En dernier temps nous étudierons la notion d’arriviste. Dans cet extrait, le personnage Julien réalise l’ascension d’une montagne. On peut constater ici que le champ lexical de la nature est très présent comme le soulignent les termes : « ces grandes roches », « un étroit sentier », « un roc immense ». Chacun de ces termes utilisés pour décrire la nature est réaliste. Ils montrent un magnifique paysage : « le ciel

soulèvent le jeu des points de vue. Il apparaît ainsi que la construction des focalisations parallèles permet de présenter les personnages, de les faire vivre de l’intérieur afin que le lecteur se prenne de sympathie pour les deux héros. (première partie) Le jeu des points de vue par les focalisations parallèles sur les vécus des personnages Dans la première phrase, description de la scène par le narrateur. La focalisation est à zéro, l’observation est descriptive, extériorisée, le narrateur est

suprême les brisa, les jeta dans les bras l’un de l’autre, faibles comme des enfants. » ; « Thérèse prit le verre, le vida à moitié et le tendit à Laurent qui l’acheva d’un trait. » En revanche le lecteur bénéficie d’une focalisation interne entre ces deux phrases ; cette focalisation permet encore de réunir les époux en faisant voir qu’au moment de mourir, ils partagent les mêmes sentiments. Le lexique fait place à la tendresse d’une enfance retrouvée : « éclataient en sanglots », « dans les bras l’un

indiquent à quelle intervalle de temps se déroulent les évènements étant donné que nous ne savons pas situer l’histoire en une date précise.c. Énumérations « aux cahots, à l’odeur de l’essence, à la réverbération »d. Récit à la première personne => focalisation internee. Lacunaire, manque d’informations quand il répond « oui » dans le bus2) Un récit déroutanta. Un commencement brusque « aujourd’hui, maman est morte »b. Froideur dans les propos « Mère décédée. Enterrement demain. Sentiments distingués

trouble du personnage, confronté à des phénomènes inexplicables, par le lexique de l'étrange et le champ lexical de la peur. Formes : le registre fantastique est souvent associé à la description dont on observera la valeur subjective et incertaine (onirisme, comparaisons et métaphores témoignant de l'incapacité à cerner le phénomène). Renvoyée au témoignage incertain d'un sujet solitaire (focalisation interne), l'appréciation des faits nous est livrée de manière parcellaire et hésitante. La syntaxe

seulement ceux du passé. Balzac a inauguré la méthode documentaire pour les Chouans, en 1829. - les deux modèles : Stendhal et Balzac. Stendhal. Introduit dans le roman une forme de réalisme inconnue avant lui. Nouveaux procédés : focalisation, restriction de champ. Roman conçu comme une chronique du temps présent centrée sur la biographie d'un personnage (titres : Armance. Quelques scènes d'un salon en 1827, le Rouge et le noir. Chronique de 1830). Narration inscrite dans une réalité contemporaine

Quelques exemples de procédés: -figure de style: Comparaisons, Métaphores, Hyperboles, personnifications, oxymores, euphémismes, accumulations, gradations... -la gestion du temps, de la durée. -la focalisation -le mouvement d'un texte -utilisation du champ lexical. *A quel genre littéraire le texte appartient-il? Genre littéraire:-genre romanesque -genre théâtrale(dramatique) -genre poétique