Focalisations Aux Champs

en se concentrant sur un segment particulier de demande, ou encore d’exploiter la maîtrise d’une technologie particulière.(...). Source : Stratégie, Alain Desreumaux, Dalloz 2006 La [stratégie de] diversification dépasse le simple élargissement du champ d’activité de l’entreprise. Alors que la spécialisation repose sur la mise en œuvre d’un ensemble de savoir-faire unique, la diversification impose l’utilisation d’un nouvel ensemble de savoir-faire, requis par le nouvel univers concurrentiel dans

Cependant, ces vitrines si attirantes fonctionnent comme un redoutable piège. L’efficacité du système commercial de Mouret fait du « Bonheur des Dames » une véritable machine infernale. 4. Développement et arguments : I. La focalisation interne Toute la scène est vue en focalisation interne, à travers le regard de Denise. Ce procédé souligne l’intérêt passionné qu’elle porte au Grand Magasin dont elle ne peut détacher ses regards. Un lieu de tentation Denise est une provinciale, venue de la petite

yeux d’or, c’est un horrible portrait du peuple de la ville qui est brossé. Balzac insiste bien sur la laideur des individus qu’il met en exergue par l’évocation de couleurs repoussantes telles que « hâve, jaune, tanné » ainsi que par l’emploi d’un champs lexical monstrueux « visages contournés, tordus », il va même jusqu’à montrer que la simple vue de ce peuple l’indispose à travers « peuple horrible à voir ». Par ailleurs, il dénonce une dépravation de la société dont il dévoile la superficialité

charmer les hommes, en particulier par ses gestes à l’égard de Don José. Et enfin pour déduire, le passage entre la véritable rencontre entre les deux futurs amants Carmen et Don José qui démontre l’attirance entre les deux personnages avec le champ lexical du rouge qui éprouve la séduction. Le dialogue entre les personnages peut mettre en évidence le double discours tenu, les propos effrontés voire grivois jusqu’à la prolepse que constitue l’expression "épinglier de mon âme". La planche à laquelle

de fumer ». Le narrateur se trouve dans l’histoire ; c’est un personnage qui participe aux événements ; on l’appelle narrateur-personnage. Le narrateur raconte sa propre histoire, dont il est le personnage principal. Définir le point de vue ou focalisation, c’est déterminer qui voit et quelle est la manière de voir du narrateur, sa position. Zola dans Germinal, jongle avec les différents points de vue. En effet, dès le début de l’incipit, le narrateur s’efface et est assimilable à un objet de caméra

chariots couverts» où douze filles de joie sont présentes. La curiosité du narrateur est partagée avec le lecteur car ils découvrent la situation, les informations et les personnages en même temps. Ce passage nous décrit ce que le narrateur voit dans son champ de vision et ce qu'il entend, comme par exemple lorsqu'il vit quelque chose «d'assez touchant» ou encore le fait d'utiliser le discours direct nous permet de connaître exactement les différentes conversations qu'il entretient «Je l'ai interrogé plusieurs

d’une taille pouvant atteindre plusieurs centaines de milliers de mètres carrés, et constituée de centaines ou de milliers de miroirs plans orientables. On appelle ces miroirs « héliostats » (en grec : qui fixe le soleil). Leur ensemble constitue le « champ d’héliostats ». On utilise ici l’image de la pseudo-parabole parce que, à chaque instant, les rayons solaires atteignant le centre de chaque héliostat sont réfléchis par le dispositif en direction d’un point unique, fixe dans le temps, et qui joue

tirer dessus, espérant sans doute attirer leur attention. Comme si la focalisation était maintenant externe et que le narrateur était un de ces autres enfants du parc, il insère un dialogue qu'il aurait pu entendre. Cette impression d'un narrateur-témoin est rendue sensible par les périphrases qui désignent les membres de ce groupe, indéterminées : "l'un d'eux", "un autre", "celui qui avait parlé avant" () Extraits [...] Focalisation externe des lignes 24 à 27 : on dirait à nouveau que le narrateur

dissimulation. 2) La maîtrise de soi. 3) La maîtrise des autres. I) Une lettre qui met en scène un récit autobiographique. 1) Les indices de l’épistolarité. L’émetteur, tout d’abord se lit dans l’intitulé de la lettre, mais aussi à travers le champ lexical de la femme (à remarquer qu’elle ne se nomme jamais). On remarque également une forte présence du pronom personnel de la première personne du singulier, 21 fois en tant que sujet, et 12 fois en tant que complément : elle est actante. Elle est

l'action. 2.3 RESTRICTION ET CHANGEMENT DE CHAMP Le récit peut prendre le point de vue d'un personnage privilégié : le récit se focalise alors (focalisation) sur un personnage. Il peut prendre successivement plusieurs points de vue avec alternance des focalisations, en fonction de chapitres différents ou à l'intérieur d'un même chapitre. La focalisation centre la "caméra narrative" sur un personnage auquel le lecteur pourra s'identifier. On parle de focalisation zéro quand dans un récit aucun personnage