Fonction De La Description Madame Bovary

[1828-1905] - Au XIX° siècle, le roman tend à s'identifier au réalisme : étude littéraire et enquête sociale sur le monde (frères Goncourt), fin du XIX° siècle ; l'écrivain rival de l'historien chez Balzac ; l'ambition de connaissance passe par une description complète de la société ; expérimentation et observation scientifique des faits sociaux dans les Rougon-Macquart ; la science chez Zola [1840-1902] est un imaginaire fondamental de la représentation romanesque ; le roman a pour souci une compréhension

souvent plus qu’eux. Compréhension complète et claire de la narration et crée une illusion réaliste. La narration : l’histoire qui s’inscrit dans le temps et dans la durée. La suite d’épisodes constitue l’intrigue. La description : Il s’agit de pauses, d’arrêts sur image. La description d’un personnage constitue un portrait. L’argumentation : Les personnages peuvent être amenés à argumenter lorsqu’ils dialoguent ou réfléchissent. II)                Le roman au XVIIe et XVIIIe siècles 1-      Les origines

visionnaire, excellente maîtrise du langage poétique, vitalité et longévité, - le tout porté à l'échelle du "prodige" et de la "démesure"" -, tout cela a fait de son oeuvre poétique l'expression parfaite de l'art romantique en France. Son écriture fonctionne comme réceptacle, miroir réfléchissant et instrument d'une élévation thématique et formelle, concrète et réflexive, individuelle et collective. Dans ses recueils de jeunesse Odes et Ballades (1828) et Les Orientales (1829), l''intérêt réside

des voyages fabuleux, elle vise à distraire et à amuser son lecteur. Mais en l'invitant aussi à réfléchir, à travers un récit allégorique, aux valeurs humanistes, aux tensions religieuses e~ aux autres problèmes de son temps, elle prétend à une fonction didactique.Ce double aspect du roman va dès lors ouvrir la voie à deux attitudes romanesques qui ne cesseront de se rencontrer et de s'opposer à travers les siècles, les courants littéraires, voire à l'intérieur d'une même ?uvre. En effet, très

Princesse de Clèves au Ravissement de Lol V. Stein de Marguerite Duras, en passant par Madame Bovary et Anna Karénine, le bal est le lieu où les futurs amoureux se rencontrent, et succombent au coup de foudre. Ce qui est logique dans des sociétés où les femmes et les hommes n'ont que peu de commerce entre eux et où l'intimité des relations ne peut naître qu'en public. Ici, scène de rencontre entre M. de Nemours et Madame de Clèves. Scène de première vue au sens fort du terme et scène d'innamoramento (=fait

Les dispositions intellectuelles les plus géniales ne résistent pas aux déplorables conséquences de l'improvisation quotidienne. Les meilleurs dons d'un écrivain sont à peu près inutilisés dans un journal. On fait simplement partie d'un rouage qui fonctionne. Gomme personne, pas même Emile de Girardin, n'est capable d'avoir une idée par jour, on use inutilement ses forces à remonter l'éternel rocher de Sisyphe, qui vous retombe sur les épaules. Flaubert, dans ça Correspondance, parle des dures besognes

roman. Premier texte en lecture cursive : extrait d'Yvain, le chevalier au lion, Chrétien de Troyes. Problématique : Modalités et enjeux de la représentation de la femme par le héros courtois. Prolongement possible: La Princesse de Clèves de Madame de La Fayette La Chartreuse de Parme, Stendhal L'éducation sentimentale, de Flaubert Texte 1 : La lutte contre l'illusion de l'héroïne classique : une anatomie de la passion amoureuse dans la mimèsis de l'éthos : l'amour propre de l'héroïne

extraordinaire ne relève pas du féerique. 2. Mais aussi, dans le sens de ce qui tient compte de la matérialité du co rps, de ses imperfections, de sa pesanteur, de son usure , en opposition par ex emple avec les descriptions idéalistes et superlatives du conte de fées ou du roman courtois : délabrement physique de Frenhofer et du duc de Germantes, défiguration de Gwynplaine, examen physiologique auquel Zola soumet Goujet – la Gueule-d’Or

ornementales, qu'on peut supprimer sans modifier le sens du récit de base. Ces séquences ornementales, appelées catalyses par Roland Barthes, servent au charme du texte, contribuent à sa richesse, remplissant en quelque sorte l'espace narratif entre les fonctions charnières. Tomachevski (in Théorie de la Littérature) distinguait déjà deux sortes de motifs, i.e. pour lui les plus petites unités syntaxiques d'un récit, les éléments indécomposables : « Les motifs d'une oeuvre sont hétérogènes. Un simple exposé

dénoncent l’ « immoralité » d’un roman ne se nourrissant que de l’infidélité –approuvée par le narrateur- d’une jeune femme envers son mari au front, les autres saluent un « chef d’œuvre » qui a transporté la finesse de l’analyse psychologique et de la description de la passion amoureuse sur un terrain jusqu’alors inconnu du roman classique. Cette situation illustre une question fondamentale de l’écriture des œuvres littéraires –et particulièrement des romans- ainsi que de leur réception : elles sont intimement